Yukarı Batı Yakası’nda yaşayan bir hemşire geçen sonbaharda mahalle bültenleri için bir uygulamayı kontrol ettiğinde, birkaç blok ötedeki bir apartman dairesinde bir Jacob Lawrence tablosunun son keşfini öğrendi. Central Park’ın hemen karşısındaki Metropolitan Museum of Art’ta sergilenen sanatçının 30 panelli çığır açan dizisi “Mücadele: Amerikan Halkının Tarihinden” uzun süredir eksik olan beş panelden biri olduğu ortaya çıktı.
Jacob Lawrence adı bir çan çaldı.
Yirmi yıldır asılı duran, yemek odası duvarındaki küçük figüratif resme daha yakından bakmak için yürüdü, imzası zar zor okunuyordu. Bu, Lawrence hakkında 1996 New York Times profilini arkasına kaydeden kayınvalidesinin bir armağanıydı. Toz alırken sadece arkasına bakan hemşire, uygulamadan Lawrence’ın 20. yüzyılın önde gelen modernist ressamı ve zamanının sanat dünyasında geniş bir üne kavuşan birkaç Siyah sanatçısından biri olduğunu öğrendi.
Yıldırım sadece iki hafta içinde iki kez düşebilir mi? Kadın, üniversitede sanat eğitimi almış ve kısa sürede Googled the Met’in sergisine giren 20 yaşındaki oğluna hikayeyi anlattı. Panel 28 için yer tutucu olarak kullanılan tablolarının karanlık siyah-beyaz bir fotoğrafını buldu. “Tüm ülkelerden kabul edilen göçmenler: 1820-1840-115,773” başlıklı ve duvar etiketinde “yer bilinmiyor . ”
40’lı yaşlarının sonlarında Ukrayna’dan 18 yaşında New York’a gelen işletme sahibi, “Gerçekten özel bir şeye benzemiyordu,” dedi. “Renkler güzeldi. Biraz eskimişti. Günde bin kez mutfağa giderken yanından geçtim ”dedi bir telefon röportajında.
“Bir başyapıtım olduğunu bilmiyordum,” diye ekledi.
Bu uzun zamandır kayıp olan Jacob Lawrence paneli, “Tüm ülkelerden gelen göçmenler kabul edildi: 1820-1840-115,773” Manhattan’da yirmi yıl boyunca bir konut duvarına asıldı. Kredi. . . Jacob ve Gwendolyn Knight Lawrence Vakfı, Seattle / Sanatçılar Hakları Derneği (ARS), New York; Peabody Essex Müzesi aracılığıyla
Noktaları birleştirdikten sonra Met’i aradı, ancak mesajları geri dönmedi. Üçüncü gün, oğlu motosikletine gitmelerini önerdi. Annesi hatırladı: “Lobideki danışma masasından küçük bir çocuğu yakaladım ve ‘Dinle, kimse beni geri aramaz. Bu tablo bende. Kiminle konuşmam gerekiyor? ‘”Sonunda, modern ve çağdaş sanat departmanından bir yönetici onlarla alt katta buluştu ve sahibinden, telefonundan yerinde yaptığı işin fotoğraflarını e-posta ile göndermesini istedi.
O akşam, Met’s Lawrence gösterisinin eş küratörleri Randall Griffey ve Sylvia Yount ve Met’in resim konservatörü Isabelle Duvernois, iki hafta içinde, orijinalliği doğrulamak için Upper West Side’daki bir apartman dairesine ikinci seyahatlerini yapıyorlardı. 1960’tan beri halka açık olmayan bir Lawrence resminin.
Gezici serginin son iki durağı için resmini ödünç vermeyi kabul eden hemşireye, artık değerli bir sanat eseri ile yaşayan ailesinin güvenliğinden endişe duyduğunu söylediği için anonimlik verildi. Panel, 5 Mart’ta Seattle Sanat Müzesi’nde “Jacob Lawrence: The American Struggle” ile başlayacak ve 23 Mayıs’a kadar görülmeye devam edecek.
İlk olarak 21 Ekim’de The New York Times tarafından bildirilen Panel 16’nın keşfedilmesinden önce, Met’in ekibi eserin yalnızca başlığını ve konusunu – Shays ’Rebellion – biliyordu, ancak bunu doğrulamaya yardımcı olacak bir imajı yoktu. Griffey, ilk panelin açığa çıkmasını, kendisi ve pandemik yorgun şehir için “parlak bir nokta” olarak hatırladı. “Kendini iyi hissettiren hikayelere ihtiyaç duyan sezonun iyi hissettiren hikayesi olduğu ortaya çıktı” dedi.
Panel 28 ile Lawrence’ın bayii Charles Alan’ın galerisinde 1950’lerin sonlarında sergilenen eserin düşük kaliteli bir fotoğrafı vardı.
Sunta üzerine canlı kırmızı, altın ve kahverengi tempera rengindeki resim, geniş kenarlı bir şapkayla bir adamın yanında şallar giymiş iki kadını gösteriyor, başları eğilmiş ve büyük boy elleri görüntünün ortasına doğru kenetlenmiş. Eski dünya gezginlerini çağrıştıran panel, Lawrence’ın göçmenlerin, Siyahların ve Yerli Amerikalıların ulusun inşasına temel katkıları üzerine kapsamlı araştırmasının bir parçası olan Richard B. Morris’in 1953 “Amerikan Tarihi Ansiklopedisi” ndeki göç istatistiklerinden ilham aldı. (Başlıkta özellikle 19. yüzyılın ilk yıllarında Amerika Birleşik Devletleri’ne gelen göçmenlerin sayısına atıfta bulunur.)
1954-56 yılları arasında yürüttüğü “Mücadele” serisi, heyecanlı kompozisyonlarda Kübist formları üslupla iç içe geçiriyor. Daha basit renk bloklarıyla boyanmış “The Migration Series” (1940-41) gibi daha önceki çalışmalarla bir kopuştu.
Parlak mavilerden oluşan bir paletin hakim olduğu ve bozulmamış durumda olan Panel 16, Met’teki son günleri için hemen gezici sergiye katılabilirken, Panel 28 biraz pullanma ve boya kaybetmiş ve stabilize etmek için korumaya ihtiyaç duymuştu. Griffey, copu gösterinin başladığı Mass Mass, Salem’deki Peabody Essex Müzesi’ndeki meslektaşlarına verdi.
“Lawrence’ın bilmeden kötü boya tüpleri kullandığını düşünüyoruz, çünkü 1956’da üretilen işlerde yapışkan kalitesinin hatalı göründüğü kırmızı ve kahverengi gibi bazı renkler var.” Lydia Gordon, serginin koordinatörlüğünü yapıyor. Peabody Essex, dedi. Müze, serginin son durağı olan Seattle Art Museum ve Washington’daki Phillips Collection ile New York’taki ArtCare Conservation’da Panel 28’in tedavisi için ödeme yapmak üzere işbirliği yaptı.
Koruma laboratuarında yeni resim çerçevesiz hale getirildiğinde, Lawrence’ın arka yüzündeki el yazısında “Göçmenler – 1821-1830 (106.308)” adlı alternatif bir başlık göründü. Gordon, “Göçmenler” kelimesini hepimizin gerçekten ilginç olduğunu düşündüğü “e” ile yazdı çünkü bu kalıcılık fikrini gelişlerine ekliyor, “dedi.
Sahibinin oğlu, küratörlerin duvar metnindeki Panel 28 tanımının revize edilmesi gerektiğine ilk işaret eden kişiydi: Pütürlü fotoğraftaki erkek figürün elinde dua kitabına benzeyen şey aslında bir saksıydı. kırmızı gül, Amerika Birleşik Devletleri’nin resmi çiçeği. Resimdeki bir kadının kollarındaki emziren bir bebek, siyah beyaz reprodüksiyonda tamamen gizlenmişti.
Gordon, “Bu sevecen umut ve iyimserliğin artık çok daha fazlasını görebiliyoruz – göç etmiş bu insanlar için yeni yerde büyüyen kırılgan hayatın bu sembolizmi,” diye ekledi.
“Struggle”, Lawrence’ın 10 serisinden bozulmadan korunmayan tek seriydi. Kamu kurumları, 1950’lerde Amerikan tarihinin geniş ve ırksal olarak bütünleşmiş anlatısına açık değildi. Gordon, “Arşivden satıcısı Charles Alan’ın tüm bu mektupları büyük kurumlara yazdığını ve kimsenin ona dokunmak istemediğini biliyoruz” dedi.
Seriyi galerisinde iki kez sergiledikten sonra Alan, “Struggle” ı, panelleri hızla dağıtan New York koleksiyoncusu William Meyers’e sattı. Met küratörü Griffey, Meyers’in Panel 16’yı Upper West Side çiftinin (aynı zamanda anonimlik isteyen) 1960 yılında 100 $ ‘a satın aldığı yerel Noel sanat müzayedesine teklif etmiş olabileceğini tahmin etti.
Panel 28’in sahibi, Polonya’dan göç eden, ailesini Yukarı Batı Yakası’nda büyüten ve eklektik bir dizi ucuz sanat eseri toplayan kayınvalidesinin tabloyu nasıl aldığını bilmiyor. “Kayınvalidemin 100 dolardan fazla ödemediğini hissediyorum,” dedi. “Aynı müzayedede satın alınmış olma ihtimali var mı? Bence çok iyi bir şans var. “
Lawrence’ın katalog raisonné’si 2000 yılında yayınlandığında, “Mücadele” serisindeki 30 panelden yedisinin nerede olduğu bilinmiyordu. 1996 yılında tabloları hala özel ellerde almaya başlayan koleksiyoncu Harvey Ross, karısı Panel 3 – “Rally Mohawks!” Başlıklı Panel 3’ü görünce çok heyecanlandı. – 2008 Christie’nin müzayedesinde.
200.000 ila 300.000 dolarlık tahminin en alt sınırı olan 206.500 dolara paneli satın alan Ross, “On yıllardır hiçbir şey çıkmadığı için şok oldum,” dedi. On yıl sonra Swann Müzayede Galerileri’nde, Florida’daki bir mülk tarafından 413.000 $ ‘a sevk edilen “Açık Denizlerde Gerilim” başlıklı Panel 19’u, yüksek tahminin dört katından fazlasını ödeyerek kaptı. (Lawrence’ın bir eseri için yüksek olan açık artırma 2018’de, 1947 yapımı büyük bir tablo olan “The Businessmen” için 6, 1 milyon doların biraz üzerindedir.)
Ross, sergiye 15 “Mücadele” panelini ödünç verdi ve diziye dayalı bir eğitim müfredatı geliştiren akademisyenlerle çalışmayı planlıyor.
Panel 28’in sahibi hemşire onu satmayı düşüneceğini söyledi. (Peabody Essex küratörü Gordon’a göre Panel 16’nın sahibi çift şu anda satış yapmakla ilgilenmiyor.)
Panel 14, Panel 20 ve Panel 29 açık durumda. Peabody Essex, eksik e-posta panels @ pem’i kurdu. org, insanların bilgileri paylaşmasını kolaylaştırmak için. Gordon umutlarını, ressamın New York’tan ayrıldıktan sonra hayatının son otuz yılını yaşadığı Seattle’daki Lawrence’ın eski öğrencilerinden ve destekleyici galericilerinden ve küratörlerinden oluşan büyük topluluğa bağlıyor.
“Ah, kesinlikle onları bulacağız!” dedi sertçe.
Batı Yakası sakinleri, mutfağa giderken duvarlarınızı kontrol edin.