Marvel’in pop kültürünün yenilmezliğine izin verse bile, Disney +’ın “WandaVision” fenomeni haline gelen garip bir süper kahraman şovu. Neden tüm çizgi roman öncüllerinden Amerika 2021’de travmadan bir sığınak olarak klasik TV’nin içinden kaçan birinin hikayesiyle büyülenmiş olsun?
Belki kısmen, yaşadığımız yer orası olduğu için. “WandaVision” finalini Disney + ‘da 5 Mart’ta yayınladığında, pandeminin hayatımızın olağan programını askıya almasının üzerinden yaklaşık bir yıl geçmiş olacak. En tüp bağımlısının bile umursayacağından daha uzun bir süredir, günlerimizi – Westview, N. J.’nin sakinlerinden farklı olarak – televizyonun içinde geçirdik.
2021’in başlarında, televizyon hakkında hem kaçış hem de hapishane hakkında yayın yapan bir dizi, pratikte bir belgesel niteliğindedir. Marvel Sinematik Evreninin anlatı megaliti üzerinde hoş ve tuhaf bir süs olan “WandaVision”, TV’nin salgından en son sapması ve belki de en iyi metaforudur.
Aynı zamanda, iki Amerikan kitle kültürü mitolojisinin bir karışımı olan pop kültürü incelemecileri için bir meta şölen. Süper kahramanın çikolatasını iyi hissettiren sitcomların fıstık ezmesine eziyor ve birlikte dengeli bir yemek oluşturan iki harika boş kalorili tadı ortaya çıkarıyor.
Seri, Wanda Maximoff (Elizabeth Olsen), a. k. a. Avengers’ın Scarlet Witch’i, siber varoluş vizyonuna (Paul Bettany) ev sahipliği yapıyor, 1950’lerden kalma bir ev komedisinin, 4: 3 en-boy oranıyla tamamlanmış, siyah-beyaz bir versiyonu gibi görünen, gülüşmeler ve patronla çılgın bir akşam yemeği hikayesi.
Wanda’nın büyülü güçlerini sıradan komşularından gizleyen özel çıkmazı, daha çok 1960’ların bir fabülist komedisi olan “Büyülenmiş” gibi görünüyor. “Ve Bölüm 2’de,” WandaVision “tam da bu hale geliyor, açıklama olmadan, ancak bu TV için üretilmiş dünyada her şeyin doğru olmadığı hissine kapılıyor.
“WandaVision” ın gerçekte ne olduğunu her hafta ve on yılda on yılda nasıl ortaya çıkardığı, şovun en büyük sürprizi. Bu yüzden, spoiler’ı önemsiyorsanız, okumayı şimdiye kadar bırakmış olacağınızı varsayacağım.
Değilse: Wanda ve Vision’ın durum komedisi mutluluğu gerçekten bir yanılsamadır. Vision öldü (bir android kadar ölü), daha önceki bir “Yenilmezler” filminde öldürüldü. Westview, NJ, onların sahne seti, gerçek bir şehirdir, gerçekliği sihirli bir şekilde çarpıktır ve sakinleri, zaman atlamalı olarak doğup büyüyen bir çift ikiz çocuğa kadar, birinci sınıf bir evcilik fantezisini sürdürmek için zihinlerini sildi. TV modası.
Bu küçük resim. Size baş parmağımı verecek kadar bir Marvel süper hayranı değilim, ancak meraklılar için çok sayıda Paskalya yumurtası ve referans olduğu söylendi. Görünüşe göre “WandaVision” ın keyfini çıkarmak için doğru miktarda ön bilgi, ya bir çizgi roman kitaplığının değerindedir ya da neredeyse hiçtir.
Kathryn Hahn, kendi gizemli hikayesi olan, çeşitli dönemlerde meraklı bir komşu olan Agnes’i canlandırıyor. Kredi. . . Marvel Stüdyoları
“WandaVision” ile ilgili ilk okuma “sitcom parodisiydi. “Saturday Night Live”, “In Living Color”, “Mad TV” gibi sitcom klişelerinin sahtekarlıkları o kadar uzun süredir ortalıkta ki kendi başlarına klişe haline geldiklerinden, bu pek çığır açıcı değil. (Üçüncü bölümün hedefi olan tek başına “The Brady Bunch”, sağlam bir nesil önce bir parodi filmiyle tamamlanan kendi kendini ütüleme döngülerinden geçti.)
Neyse ki, “WandaVision” parodiden daha fazlasıdır. İlk olarak acı tatlı romantizm, ikincisi de korku olarak öne çıkıyor ve aile sitcomlarıyla ikili ilişkimizi oynuyor: Tekinsiz ve yanlış olduklarını bilsek bile onlara bir tanıdık ve rahatlık yeri olarak geri dönüyoruz.
Teknik olarak, havalı yüzyılı ortası set tasarımından komik yanlış anlaşılan alt kurgulara, döneme uygun sahte reklamlara kadar taklitçilik şaşırtıcı. (“Geçmişi unutun – bu senin geleceğin!” İlk bölümde bir ekmek kızartma makinesi reklamı vaat ediyor, Wanda’nın gerçekliğinin unutkanlık doğasına da işaret eden biraz Uzay Çağı saflığı.) El kamerası gibi en küçük ayrıntılar orada. el kameraları komedilerindeki push-in’ler.
Birkaç hızlı vuruşla, “WandaVision” dikkat çekici derecede kompakt bir sitcom tarih turu: siyah-beyazdan renkliye, çokludan tek kameraya, özel bölümlere yönelik samimiyet. Orada burada kelime oyunu yapabilirim. (“Malcolm in the Middle” yı sadece anarşik bir çocuk boğuşması olarak düşünürseniz, bunun TV’nin maaş çeki ile maaş arasındaki yaşamla ilgili daha iyi sitcom’larından biri olduğunu unutuyorsunuz.) Ancak bütün olarak, yaratıcı ekibin çocukluk saatlerinin tüpün önü kazançlı bir şekilde boşa harcandı.
Wanda, televizyonun ilk günlerinden beri kadınları merkeze alan prime-time türünde, aile sitcomunda titizlikle yazılmış mutluluğun farklı versiyonlarını deneyerek, acı gerçekliğinin bir adımını koruyor.
Olsen rolde komik bir bukalemun. Onun “I Love Lucy” – bir ev hanımı, pırıl pırıl bir enerji küresi; “Modern Aile” benzeri bir sahte belgeselde, Julie Bowen ruhuna sahip görünüyor. Bettany daha çok tuhaf bir uyuma sahip – o iki TV konvansiyonu bir arada, heteroseksüel adam ve gizli uzaylı – ama Vision’ın yavaş yavaş ortaya çıkan huzursuzluğunu satarken rolün her iki yönünü de oyun içinde oynuyor.
Yine de dizinin motoru, çiftin on yıllar boyunca meraklı komşusu Agnes rolünde Kathryn Hahn, 7. Bölümde eski bir mistik ve Westview’in bir sitcom haraçına dönüşümünün arkasındaki gerçek güç olan Agatha Harkness olduğu ortaya çıktı. Hahn, ekose etekli meşgul vücuttan müstehcen Jazzercise kraliçesine, kıkırdayan Disney kötü adamına dönüşerek rolün her bölümünde keyif alıyor.
Mükemmel bir kılık değiştirme. Ne de olsa sitcom tuhaf bir komşu, şovun kimliği, kaos ajanı mı? Tatlı olduğu yerde keskin olabilen, iffetli olduğu yerde şehvet düşkünü, bastırıldığı yerde ifade edebilen kişidir. O, sitcom’un içerideki işinin failidir, onun sayesinde onun aşırı mükemmelliğini kabul ederken bir yandan da zevk alırken vekildir.
Bu mükemmel dünya yıpranırken ve kenarlarda donarken, “WandaVision” ın dehşeti de içeri giriyor. Çoğu iyi korku gibi, bu da tanıdık geliyor. Aile komedilerinin güneşli mükemmelliği her zaman terörün bu tarafında kayar. Her şeyin fazlasıyla kusursuz olduğu hissi, TV setinin kabusların üzerine kağıt gibi görünmesi gerektiği duygusu, “The Truman Show” dan “Pleasantville” e, “Too Many Cooks” a, “80’ler tarzı bir 2014 Adult Swim short’a kadar her şeyi güçlendirdi. sitcom jeneriği dizisi kanlı bir mutant kabusa dönüşür.
Tüm bunlar, kazançlı, ana akım Marvel film franchise’ıyla bağlantılı bir diziden beklemeye hakkımız olduğundan çok daha tuhaf. (“Legion” gibi filmlere bağlı olmayan eski Marvel serileri, ucube pelerinlerinin uçmasına izin verme konusunda daha fazla lisansa sahipti.) Ve ne yazık ki, “WandaVision” erişiminden tamamen kaçamaz.
Gösterinin meta-hikayesinde, Westview’daki gidişat, ajanı Monica Rambeau’nun (Teyonah Parris) Wanda’nın “gösterisine girip sızmayı başardığı paranormal aktiviteler kuruluşu S. W. O. R. D. tarafından araştırılıyor. S. W. O. R. D. dünyasında, M. C. U. estetiği, nötr paleti ve matematiksel olarak sabitlenmiş ciddi konuşma-akıllıca konuşma oranıyla hüküm sürüyor.
Yedi bölüm, “WandaVision” ın nerede biteceğini senden daha iyi bilmiyorum. Ancak daha büyük M. C. U.’nun zorunlulukları, savaş gemisi gri bir sarmal taşıyıcı gibi arka planda beliriyor. Her nasılsa, şüphelenilen biri, balonun delinmesi gerekiyor, Marvel-mısrasının acımasız normali, bir sonraki içeriğin airdropu için sıfırlanmalı.
Ancak “WandaVision” sürerken eğlenceliydi ve tek şakalı bir parodi olabilecek bir şeyi hem tüyler ürpertici hem de ilişkilendirilebilir bir şeye dönüştürdü. Geçen yılı kendi balonlarımızda geçiren kaçımız Stars Hollow ya da Dunder Mifflin’in sanal konforuna çekildi? Orada, gerçek dünyada işler üzücü, soğuk ve yanlıştır. Ekranın dört köşesinin içinde yine evdeyiz.