Her büyük müzisyen türünün tek örneğidir, ancak büyük müzisyenlerin biyografileri – veya daha doğrusu biyografileri – hemen hemen birbirine benziyor. Çocukluk travmasını, genellikle bağımlılık ve aşk sorunu da dahil olmak üzere başarı ve sonuçları izler. Bir sanatsal zafer kroniği, hikâye DNA’sının ikiz şeritleri gibi birbirlerinin etrafına sarılmış yıkım ve kefaretle, uyarıcı bir hikaye olarak ikiye katlanır. Her şey başarısız olursa, film müziği müziği neden önemsememiz gerektiğini ara sıra hatırlatır.
Oyun yazarı Suzan-Lori Parks’ın senaryosundan Lee Daniels’ın yönettiği “The United States vs. Billie Holiday”, karışıma eklenen birkaç yeni unsurla standart şablonu izliyor. Holiday’in hayatının son düzine yılına odaklanan film, 1959’da karaciğer hastalığından öldüğünde 44 yaşındaydı. Film, acımasız çocukluğuna geri dönüyor ve hayatının ve kişiliğinin birçok yönünü kapsayacak şekilde genişliyor.
Bir dizi erkeğin elinde taciz ve hükümetten amansız zulüm görüyor. Ona iyi davranan tek aşık, aynı zamanda gizli bir F. B.I. ajanıdır. Holiday’i bir eroin kullanıcısı, sadık ama her zaman güvenilir olmayan bir arkadaş, muazzam bir acı ve yüce esnekliğin operatik bir figürü olarak görüyoruz.
Ama aslında bir sanatçı olarak değil. Holiday’i oynayan Andra Day, neşeli ve karizmatik bir sanatçıdır ve filmin telaşlı anlatımı, şarkıcının çekiciliğinin bir kısmını yakalayan gece kulübü ve konser salonu sahneleriyle noktalanmıştır. Day, sayıları dudak senkronizasyonu yapmak yerine, onları Holiday’in kendine özgü nefes kesici bir tınısı ve narin kıvraklığı olan bir sesle söylüyor ve onun kaprisli bir kederden ızdıraba ve bir cümle alanında geri dönme yeteneğini öneriyor.
Diana Ross, 1972 yapımı “Lady Sings the Blues” filmi için Holiday klasiklerinin yeni versiyonlarını kaydetti, taklit etmek yerine saygılarını sundu ve tanıdık şarkıları kendine özgü tarzıyla filtreledi. Buna karşılık, Daniels’in filmindeki düzenlemeler (“All of Me”, “Ain’t Nobody’s Business”, “Them There Eyes” ve en önemlisi “Strange Fruit” dahil) sonik tekinsiz bir vadide ve ayrıca estetik bir gri renkte yaşıyor. alan. Kulağa kötü gelmiyorlar ama hem yeniden icat etme cüretinden hem de taklit etmenin alçakgönüllülüğünden yoksundurlar.
Daniels ve Day, seyircilerin önünde Holiday’in çekiciliğine dair makul bir his aktarırken, “The United States vs. Billie Holiday”, bu silinmez gece kulübü ve konser salonu anlarını mümkün kılan disiplin ve zanaata çok az ilgi gösteriyor. Saksofoncu Lester Young (Tyler James Williams), her yerde bulunabilen ancak çevresel bir varlıktır ve vazgeçilmez bir yaratıcı ortak olmaktan çok bir bağımlı bağımlı olarak görünür. Bir noktada onun “C diyez” hakkında bir şeyler mırıldandığını duyarsınız, ama bu filmin zamanının olduğu tüm müzikal konuşmadır.
Bunun yerine film, Johann Hari’nin uyuşturucuya karşı savaşla ilgili gazetecilik tarihi olan “Chasing the Scream” den alınan bölümlere odaklanıyor. Tatil, FBI’da uyuşturucu karşıtı bir fanatiği olan Harry Anslinger’ın (Garrett Hedlund) özel bir takıntısıydı. Hari’nin hesabına göre, onun peşinden koşması ırkçılıktan, özellikle de “Garip Meyve” nefretinden, üzüntüden kaynaklanıyordu. Holiday’in 1939’da kaydettiği linç karşıtı ton şiiri.
David Margolick’in büyüleyici bir kitabına konu olan bu şarkı, Daniels ve Parks’ın verdiği soluk bakışları olan kendi biyografisini hak ediyor. Anslinger, F. B. I. ve New York polisi, Holiday’in “Strange Fruit” i yapmasını engellemeye kararlı. Tutuklanması, hapis cezası ve New York Şehri kabare kartının kalıcı olarak kaybedilmesi, bu sansür girişimine karşı çıkmasının sonucudur.
Anslinger ayrıca Holiday’in yakın çevresine sızması için Black F. B. I. ajanı Jimmy Fletcher’ı (Trevante Rhodes) gönderir. Holiday’in aktivizmi gibi Fletcher’ın bölünmüş vicdanı, ilgi çekici dramatik ve tarihsel potansiyel taşır, ancak bu ateşli, sinir bozucu filmdeki hemen hemen her şey gibi, politik temalar da azami melodram ve minimal netlikle işlenir. İlk sahnelerde kurnaz bir büyücü olan Fletcher, Holiday’in çevresinin en az ilgi çeken üyesi olur. Onunla yattığı, onu yenmeyen, aşağılamayan ve sömürmeyen tek adam o.
Garrett Hedlund, Holiday’in peşine düşen F.B. ajanı Harry Anslinger rolünde. Kredi. . . Takashi Seida / Paramount Resimleri / Hulu
Burada sergilenen cinsiyet, şiddet, hırs ve öğreticiliğin dengesiz karışımı Daniels’ın önceki çalışmalarına aşina olan hiç kimseyi şaşırtmayacaktır. Tüm bu unsurlar “Empire”, “Precious”, “The Butler” ve “The Paperboy’da canlı ve volkanik olarak mevcuttur. Bu tutuklayıcı çalışma yapısı bağlamında, bu filmle ilgili şok edici olan şey, ne kadar ince ve ahşap olduğu, türünün kurallarına ne kadar ihtiyatla bağlı olduğu.
Ancak, tüm bunlara rağmen, tamamen izlenemez değildir. Daniels’ın bir yönetmen olarak gücü, histrionik ve provokasyon zevkinden daha sessiz anları gözlemleme becerisinden kaynaklanıyor. Dinlenmekte olan bedenlerin harika bir koreografı, bitmez tükenmez bir gündelik konuşma uzmanı. “The United States vs. Arkadaşlarıyla – özellikle Roslyn (Da’Vine Joy Randolph), Bayan Freddy (Bayan Lawrence) ve Tallulah Bankhead (Natasha Lyonne) – Billie esprili, saygısız, cömert ve bazen kaba, ama her zaman bir kurban veya bir sembol dışında bir şey.
Tatmin edici ve aydınlatıcı bir anti-biyopiğin tohumları bu sahnelere dağılmış durumda, ancak “The United States vs. Billie Holiday”, kahramanını kendi kafa karışıklığından kurtaramayacağını kanıtlıyor.
Amerika Birleşik Devletleri – Billie Holiday
Derecelendirilmemiştir. Çalışma süresi: Çalışma süresi: 2 saat 10 dakika. Hulu’da izle.