Grammy’lerin yıllık oyun sonrası yakınması nadiren hayal kırıklığına uğratır. Siyah sanatçılarla sürekli gergin ilişkisi, gençleri yaşlılarla ağırlaştırması ve pop müziğin geliştiği yollara karşı direnişi arasında, tören sembolik dokunulmazlığı kadar güçlü hale geldi. anmalar.
Bu nedenle, Los Angeles’tan Pazar gecesi yayınlanan 63. Grammy Ödülleri’ne bakmak ve kırılanın altını çizmek kolay olurdu. Beyoncé dört kupa kazandı ve kariyeri için toplamda 28 verdi, bu, tüm vokalistlerin en iyisi ve onu tüm zamanların en çok ikincisi olarak bağladı. Ancak bu galibiyetler, neredeyse hepsi gibi, tüm pop yelpazesindeki inkar edilemez etkisine rağmen, en büyük, tüm tür kategorilerinde değil, tür kategorilerinde geldi. Geçen yıl dört büyük kategoriyi süpürdükten sonra, Billie Eilish güvenli bir seçim olan “İstediğim Her Şey” ile yılın rekorunu kazandı ve konuşmasını Megan Thee Stallion’a rahatsız bir şekilde yaltaklanarak pişmanlık duyarak geçirdi.
Çoğu yıl, bunlar belirleyici anlar olurdu – iyi niyetli eylemler ters gitti. Ve henüz. Bu yıl Grammy’ler hareketli, enerjik, büyük ölçüde iyi tempolu ve bazen şaşırtıcıydı. Pop, hip-hop, rock ve country’nin merkez yıldızlarının performanslarıyla, geçen yıl olduğu yerde sık sık popüler müzikle tanıştılar. Kadınlar tüm ana kategorilere hakim oldu – Eilish’in zaferine ek olarak Taylor Swift “Folklore” için yılın albümünü, H. E. R. “I Can’t Breathe” için yılın şarkısını ve Megan Thee Stallion en iyi yeni sanatçıyı kazandı.
Ancak şovun en can alıcı yönü şuydu: Hemen hemen tüm sanatçılar 40 yaşın altındaydı ve çoğu 30 yaşın altındaydı. Bu bariz bir hareket gibi görünebilir, ancak Grammylerde gençlik ve güncel ilişki sık sık ele alındı ustalıkla dolaşılmanın sakıncaları olarak, eski nesiller – sanatçılar ve muhtemelen izleyiciler – dışlanmış hissediyorlar. (Bu yıl, koronavirüs salgını göz önüne alındığında, muhtemelen yaşlıları zarardan olabildiğince uzak tutmak için bir itici güç de vardı.)
En canlı olanı, hip-hop yıldızlarının büyük ölçüde süslenmemiş performansları anlamına geliyordu, türün on yıllardır pop evriminin merkezindeki rolüne rağmen Grammy sahnesinde hala bir şok oldu. Megan Thee Stallion ve Cardi B, hafızadaki herhangi bir Grammy anından daha erotik bir şekilde doğrudan olan “WAP” ın akıllıca ve canlı bir cinsel performansı için eşleştirildi. (Madonna’nın 1984 MTV Video Müzik Ödülleri’ndeki “Like a Virgin” adlı eserini ve ardından bazılarını düşünün.) Lil Baby’nin protesto marşı “The Bigger Picture”, alevler içindeki bir bina, protestocular arasında bir meydan okuma ile tam bir sosyal adalet tiyatrosu olarak sunuldu. ve kalkan taşıyan polis memurları ve politika iyileştirmeleri için sözlü çağrılar.
Bu performanslar Grammy geleneğini, yeniyi eskiyle eritme geleneğine işaret ettiğinde – tipik olarak bir boğulma eylemi – alaycı bir şekilde yapıldı. Megan Thee Stallion ve Cardi B’nin performansı sırasında, öncü Black tap dansçıları Nicholas Brothers’ı kabul eden kısa bir tap dansı rutini vardı. Ve DaBaby, olabildiğince komik bir şekilde şok olmuş görünmek için talimat verilmiş gibi görünen kilise cüppeli yaşlı kadınlardan oluşan bir koro tarafından desteklendiği yoğun ve fevkalade garip bir performans sergiledi.
Gösterinin başlarında, bitişik sahnelerde birkaç oyuncunun yer aldığı Jools Holland benzeri bir performans sırasında, Eilish teatral olarak hastalıklıydı ve Harry Styles kıvrak ve kıvraktı. Daha sonra Bad Bunny ve Jhay Cortez, çağdaş İspanyol müziğinin gücünün nadir bir kabulü olan tamamen İspanyolca performans sergiledi. BTS, hit “Dynamite” ın baş döndürücü bir yorumunu sunmak için bir çatıya tırmandı, bilirsiniz, bir sahneye bağlı kalmayı seçen herhangi bir oyuncuya yönelik hiperkoreografik bir alay hareketi. Ve Dua Lipa, etkileyici bir hi-test disko setiyle kendini nu-aerobik kraliçesi olarak tanıttı.
Grammy’ler, üst üste ikinci bir yıl boyunca genç şarkıcı-söz yazarı Billie Eilish ve yapımcısı Finneas’a ışık tuttu. Kredi. . . Kevin Mazur / Agence France-Presse / The Recording Academy Via, Getty Images
Başka bir mercekten Lipa’nın performansı, parlak kaplamaya sahip bir klasik olan geçmiş yılların müziğine bir göz kırpması olarak görülebilir. Tipik olarak, bu tür sanatçılar ticarette Grammy hisseleridir ve bu yıl, Bruno Mars ve Anderson’ın yakın zamanda kurulan birliği olan Silk Sonic gibi bir avuç dolusu sanatçı vardı. Sivri retro, ışıltılı lüks ruhu oynayan Paak. Ve genel olarak pop müzik için daha az merkezi hale gelmesine rağmen, gitarlar yetersiz değildi. Black Pumas, tipik olarak mütevazı rock-ruhlarını hiç bu kadar hafif aşındırdı. Haim gevşek, sevimli, armoni açısından zengin rock çalıyordu ve Taylor Swift, Grammy sahnesini mistik bir orman uğrak yeri olarak yeniden tasavvur ederek karantina albümlerinden bir karışık şarkı çaldı.
Bununla birlikte, Grammy’lerin, yaratma tarzı eski moda olsa bile, büyük ölçüde gençliğin lehine seçilmesini bir zafer olarak düşünün. Bu, gösterinin – performansların, en azından her zaman olmasa da, ödüllerin – basitçe boğucu değil, yasaklayıcı olma gücüne sahip olduğunun farkındalığını yansıtıyor. Örneğin, bu yıl country müziğini ele alalım: Ülke sanatçılarının hiçbiri erkek değildi ve ülke radyosunun neredeyse her büyük yıldızının bir erkek olduğu düşünüldüğünde, bu anlamlı bir jestti. Şimdiye kadar bir ülke kategorisinde aday gösterilen ilk Siyah kadın solo sanatçı Mickey Guyton için büyük bir vitrin sağladı – “Black Like Me” yorumuna derinlemesine yatırım yapıldı ve canlandırıcıydı. (Guyton, en iyi ülke solo performansını Grammy çok yıllık bir film olan Vince Gill’e kaybetti.) Onu, Miranda Lambert ve Maren Morris (açıklanamaz bir şekilde John Mayer kamera hücresine sahipti) keskin ama daha az sivri performanslar izledi.
Grammy’nin kafa karıştırıcı bir şekilde gelişen ve devam eden muamma duygusu için, bu yılın hip-hop ödüllerinden başkasına bakmayın. En iyi rap albümü 1990’ların belirleyici rapçilerinden Nas kazandı. Bu onun ilk Grammy’siydi, kariyerinin ilerleyen dönemlerinde çok az müjdeleyen bir albümü için kazandı – bu, Grammy’nin sık sık ortaya çıktığı bir tür yıllar-geç dolar-kısa jest. Ancak en iyi rap şarkısı ve en iyi rap performansı, popüler beğeninin yanı sıra hemen hemen her yönden bir çaylak olan Megan Thee Stallion’a (Beyoncé ile birlikte) gitti. Grammy’lerin, kariyerinin bu kadar erken dönemlerinde onu tam anlamıyla onurlandırması, geçmiş on yılların öncü rapçilerine şaşkınlık hissetmeli. Öte yandan, hip-hop, tıpkı rock, country ve pop eski zamanlayıcılarının nesiller boyu sahip olduğu gibi, büyüklerinin kafa karıştıran galibiyetler elde etmesini sağlayacak kadar ileri gitti.
Grammy’ler özünde bir dengeleme eylemi olmaya devam ediyor – herkesi tatmin etmeyi amaçlayan, hiç kimseyi tam anlamıyla memnun etmeyen büyük bir çadır. Geçen yılki Eilish taramasından sonra bu yılki büyük ödüllerin dağıtımı bile fazlasıyla dikkat çekiciydi. Ama Swift 31, Megan Thee Stallion 26, H. E. R. 23, Eilish 19 yaşında. Kimsenin onlara alkışlarını bekletmemesi kendi zaferi.