Her Cuma, The New York Times’ın pop eleştirmenleri haftanın en önemli yeni şarkıları ve videolarına ağırlık veriyor. Sadece müziği mi istiyorsun? Spotify’daki Oynatma Listesini buradan dinleyin (veya profilimizi bulun: nytimes). Duyduğun gibi mi? Bize bildirin theplaylist @ nytimes. com.tr ve Louder haber bültenimize kaydolun, haftada bir pop müzik kapsamımızın patlaması.
St. Vincent, “Acı Çekerek Öde”
St. Vincent (Annie Clark), Mayıs ayında çıkacak yeni albümü “Daddy’s Home” dan “Pay Your Way in Pain” de dijitalleştirilmiş bir ilkel çığlık atmaya giderken yapay zekayı bir araya getiriyor. Tek kullanımlık bir müzik salonu piyano girişi, kemerli ama giderek artan bir çaresizlikle, her cephede reddedilme hakkında, soluk soluğa, titreyen izleyicilerle işlenmiş kendi sesinin katları ile çevrelenmiş olarak şarkı söylerken şişman, susturucu 1980’lerin sentezleyici tonlarını kesiyor; Onlar, onlarca yıl sonra David Bowie’nin “Şöhret” şarkısını söylemesinin yankıları gibi “acı” ve “utanç” sözcüklerinde uyum sağlamak için ona katılıyorlar. “Olmayana kadar komik; sonunda, “Sevilmek istiyorum” diye ilan ediyor ve bu son söz, nefessiz, nefessiz bir 17 saniye boyunca uzanıyor. JON PARELES
Charli XCX ile Roma Yok ve 1975, “Dönen”
Profesyoneller, artıları tanır. Charli XCX (hiper popun Id Kızı) ve 1975’ten Matty Healy’nin (en bilinçli ama hırslı arena-rock yapısökümcüsü) ikisinin de içe dönüklüğü, melodiyi ve elektronik. Şarkı Charli XCX’in sahasında sona eriyor: alaycı, dans edilebilir ve dengesiz, perdesini değiştiren ve dijital düzenlemeleriyle gösterişli. Ama aynı zamanda tamamen dans edilebilir ve çapkın: akılsız hareketlerle dolu. PARELLER
Bruno Mars, Anderson. Paak, Silk Sonic, “Kapıyı Açık Bırakın”
Hem Anderson. Paak ve Bruno Mars, özellikle 1970’lerin disko öncesi en zengin, en eğlenceli ve idealist anlarına adanmış, R&B tarihinin gayretli öğrencileridir. Dolayısıyla, işbirliklerinin – Silk Sonic’in, aynı zamanda faturalandırmada kendi arama optimizasyonlu isimlerini de bulundurmalarına rağmen – Spinners, the Manhattans gibi grupların yakın ahenkli cazibelerine “Kapıyı Açık Bırakın” da geri dönmesi şaşırtıcı değil. ve Stilistik; evet çocuklar, video başladığında dönen bir analog kaset seti. Azalan gitar glissando, glockenspiel, gösterişli anahtar değişiklikler, grenli başrol ve mükemmeliyetçi yedek vokallerin kontrastı, şarkı sözlerinin ayrıntılı erotik davetiyesi – “Hadi gel, sana tapacağım” – canlandırmak için güzel şeyler. PARELLER
Drake rolünde Rick Ross, “Lemon Pepper Freestyle”
Drake için damak tadı olan şey, çoğu rapçi için hırslarının ve becerilerinin erişemeyeceği bir şeydir. Albümler arasında, sert tarafına odaklanan şarkıları, büyük ölçüde melodiden yoksun sözlü dizelere eğilerek fırlatır. Yeni “Scary Hours 2” EP’sinden “Lemon Pepper Freestyle”, formun rahat bir klasiğidir, öylesine düşüncesizce sunulan kurnaz tekerlemelerle doludur ki, içindeki teknik cüreti neredeyse gizler. Şarkı sık sık yaramazlık arkadaşı Rick Ross’u içeriyor, ancak derhal ondan vazgeçiyor, böylece Drake noterine dokunan dört artı dakikalık bir mısraya başlayabiliyor, Vegas’ta bazı vahşi zamanlar, pürüzsüz ortak ebeveynlik (“Ona nafaka gönderiyorum. / Bana kalp emojisini gönderdi ”), çok fazla şöhretin etkisizleştirici etkileri, çok fazla şöhretin aşırı pahalı teçhizatları ve on yıldan fazla bir süre sonra bile hala acı çeken her zamanki itiraf / braggadocio bağlantı noktası:” Gerçek ol, adamım, ben asla bir suç işlemedi / Ama kardeşlerimden hiçbiri bu satıra yazamaz. ”JON CARAMANICA
Bebe Rexha, “Kurban”
Yeni yıl, nü-disko. Bebe Rexha, Real McCoy’un 90’ların ortalarındaki ultra zıplamasına en ufak bir selam içeren zarif bir pistte fısıldayan divayı “Fedakarlık” – “Her nefes aldığınızda / damarlarınızdan koşarken ve aralarındaki boşluklarda hava olmak istiyorum” üzerine çeviriyor. “Başka bir gece. “CARAMANICA
Tank, “Göstermesine İzin Veremezsiniz”
Tank, pişmanlıklarını döküyor ve “Can’t Let It Show” da uzlaşma için yalvarıyor: “Söz verdiğim her şey olmalıydım,” diye mırıldanıyor ağrıyan bir tenorla, “Ben oldum aptal, kalpsiz / İşe yaramaz, düşüncesizdim. “Sonra, falsetto’da, diyaloğun kendi tarafı olması gereken şeyle cevap veriyor: yeniden tasarlanmış bir Kate Bush korosu -” Ağlamam gerekir ama göstermesine izin veremem “- bu da ona hala bir şansı olduğunu düşündürüyor. çünkü önemsiyor. Yoksa hepsi onun arzulu düşüncesi mi? PARELLER
Maroon 5, Megan Thee Stallion, “Beautiful Mistakes”
Yüzünü zar zor kurtarmaya çalışan bir eş ile gözlemcilerin çiftin birbirlerine ne kadar uygun olmadığını fark etmemeleri için yeterince çaba sarf eden bir eş arasındaki nankör bir evlilikte garip bir gece. CARAMANICA
Ashe ve Finneas, “Til Forever Falls Apart”
Belki Finneas, vokalleri melodik fısıltılar olma eğiliminde olan kız kardeşi Billie Eilish ile işbirliği yaparken işleri sessiz tutarken (ama çok da kaygı verici) biraz sinirli olsa da – telafi edilmiş olsa da – biraz sinirli. Bir sadakat yemini olarak başlayan ancak Kaliforniya kıyametinin vizyonlarına dönüşen “Til Forever Falls Apart” da Ashe ile büyük kreşleri paylaşmak için tam ölçekli, orkestral Wall of Sound’a gider. PARELLER
Omar Sosa, “Shibinda”
Üretken Kübalı piyanist ve besteci Omar Sosa, 2009 yılında üçlüsüyle birlikte Doğu Afrika’yı gezdiğinde yanında küçük bir kayıt düzeneği getirdi ve ziyaret ettiği her ülkede önde gelen müzisyenlerle çalıp kendini yakaladı. Daha sonra, orijinal kayıtların üzerine ek perküsyon ve piyano katmanları ekledi; şimdi nihayet bu kayıtları “An East African Journey” albümü olarak yayınladı. Zambiya’da Sosa, çok enstrümantalist ve dansçı olan Abel Ntalasha ile tanıştı ve şarkısı “Shibinda” yetişkinliğe giden ve evlenmeye hazırlanan genç bir adamı anlattı. Ntalasha, tek telli bir enstrüman olan kalumbu çalar ve şarkının ana büyüsünü söyler. Sosa, vokallere, perküsyona ve piyanoda yüksek ritmik spritzlere katkıda bulunarak kademeli olarak dahil oluyor. GIOVANNI RUSSONELLO
Hafez Modirzadeh, “Facet Sorey”
Saksafoncu Hafez Modirzadeh, yeni albümü “Facets” i yapmak üzere üç önde gelen caz piyanistini stüdyoya getirdi. Ancak onlar gelmeden önce, piyanonun tellerinin çoğunu, eski Farsça’nın temperli ölçek arasındaki boşluklarda notalar bulma tekniğini yansıtacak şekilde yeniden akort etti. “Facet Sorey” de Modirzadeh bir saksafon yalaması yapmıyor; bunun yerine, çok enstrümantalist Tyshawn Sorey parçayı tek başına ele alıyor, çelişkili uyum bulutları yaratıyor ve piyanonun hafif ekşi akortunun zengin bir belirsizlik hissi yaratmasına izin veriyor. RUSSONELLO