Oprah Winfrey, Meghan Markle’a “Sessiz miydin, yoksa susturuldun mu?” diye sordu.
Empati Kraliçesi ile Sussex Düşesi arasında Pazar günü televizyonda yayınlanan röportajdan gelen o ani an, Pazartesi günü Vivian J. O. Barnes’ın aynı soruyu iki saat yerine 32 dakikada araştıran yeni bir oyununu izlerken kulaklarımda çınladı. Tekinsiz zamanlama ve cüretkar teatrallikle, “Düşes! Düşes! Düşes!” – şimdi Chicago’daki Steppenwolf Theatre Company’den yayın akışı – ayrıcalık karşılığında konuşma yeteneklerini kaybeden veya onlardan alınan Siyah kadınlar fenomenini inceliyor.
Elbette Winfrey’i kastetmiyorum. Barnes’ın 2018’de yazmaya başladığı oyununda röportaj, 2019’da Prens Harry ile olan düğününden kısa bir süre önce Markle gibi olan Yakında Düşes adlı bir kadın ile Düşes adlı bir kadın olan Kate Middleton arasında gerçekleşiyor. figür Siyah olarak yeniden tasarlandı. Olay, saray aparatları tarafından açıkça ayarlanan ve deneyimli kraliyet eşinin, tamamen deneyimsiz kraliyet nişanlısını düşesin daha ince noktalarında eğitmesi gereken bir toplantıdır: kişinin bacaklarını nasıl tutacağı (“Düşes eğimi”) ve özellikle nasıl yapılır dilini tut.
Cooper, doğru, Sydney Charles ile Steppenwolf Theatre Company prodüksiyonunda deneyimli bir kraliyet ailesi olarak görüşüyor. Kredi. . . Lowell Thomas
Middleton figürünü Siyah yaparak, Barnes hem telif haklarının sorunlarını “firmaya” katılan herhangi bir kadını kapsayacak şekilde genelleştirir ve bunları açıklamak zorunda kalmadan belirli temalar üzerinde hak iddia eder. Düşes (Sydney Charles), düz saçları, ipeksi diksiyonu ve kendini bırakma konusunda derin bir ustalığı ile şık ve sofistike bir insandır. Soon-to-Be (Celeste M. Cooper) her yönden daha az işlenir: Çok fazla deri gösterir, düşündüğünü söyler ve çantasında prezervatif vardır.
Yine de gergin. Geceleri ağzının sanki sürekli kalabalığa el sallayan bir ele dönüştüğünü hayal ediyor. Zaten basında ırkçı terimlerle rezil edilmişti ve saray içinde bile kendini hafifletmesi tavsiye edildi. Bir iç not, “biraz daha az kakao, çok daha fazla bej” olmaya çalıştığını soruyor – bu, daha önce yazılmış olmasına rağmen, Markle’ın, Harry ve kendisinin sahip olabileceği çocukların ten rengiyle ilgili endişelerini ifade eden kraliyet ailesi üyelerini anımsatıyor .
Onlardan farklı olarak, Soon-to-Be konudan gülüyor, notu diğerleriyle birlikte parçalara ayırıyor. Ama Düşesi rahatlatıcı bir kız kardeş bulmayı umuyorsa, “onu alan, benimle ilgilenecek bir kişi,” Markle’ın paralel durumda olduğu gibi yanılıyor.
İçi boş bir kişilikte hiçbir dayanışma bulunmaz; Yakın zamanda doğurduğunu hatırlayamadığı bir bebeği olan Düşes, toplumdaki benliğini “geride bıraktığım ben şeklindeki deliği kaplayan bir kişi olarak görüyor. Kraliyet mitolojisine o kadar derinden inanmış ki, artık kişiliğin ve dolayısıyla ırkın ötesinde seyrek bir dünyada var olduğuna inanıyor gibi görünüyor.
Markle röportajının açıkça belirttiği gibi, böyle bir dünya yoktur. Kurumlar, liderleri (Markle’ın Kraliçe Elizabeth için söylediği gibi) “her zaman harika olsalar bile ırkçı olabilirler. Bu sadece dışarıdan görülebildiği için, Barnes’ın oyununda asimile edilmiş kraliyet ailesi değil, dışarıdan birine nasıl konuşulacağını öğreten şey tam tersi. Soon-to-Be, hem büyüleyici hem de son derece rahatsız edici şekillerde, her iki kadını da gerçek hayatta ulaşamadıkları yerlere götürür.
Bu “Düşes! Düşes! Düşes!” Irkçılığı bir korku türü olarak tasvir eden, sürrealist dokunuşlar, seslerin ve müziğin ürkütücü karışımları (Pornchanok Kanchanabanca) ve (zımni) kanın doruk dozu. Yine de tanınabilir bir oyun: Yönetmen Weyni Mengesha, ayrı ayrı filme alınan iki karakteri bir araya getirmeye yetecek kadar düzenleme ile minimal bir sette, siyah bir fonda zarif bir şekilde sahneliyor.
Kendi dairelerinde mini stüdyolar yaratmanın yanı sıra, oyuncu kadrosunun burada zor bir işi var. Tür farkını bölmek için çok çalışarak, ne film için çok gösterişli ne de tiyatro için çok ince olmayan bir performans tarzını hedefliyorlar. Charles’ın daha kolay zamanı var; Barnes, Düşes’e yükselen bir kriz eğrisiyle açık ve dramatik bir profil verdi. Cooper’ın rolü daha açık ve anlaşılması daha zor: Yakında Başlanacak sinirler ve sinirler arasında o kadar hızlı geçiş yapıyor ki bir ateş böceği gibi görünmeye başlıyor.
Bu, düzeneğin içine yerleştirilmiş bir tuzaktır: Birincil düşmanları kasıtlı olarak sahnenin dışında tutulduğunda, birinin harekete geçmeye devam etmesi gerekir. Başka bir tuzak, dehşetin, yok olan düşmanlara bir tür dünya dışı cazibe katabileceğidir; Neden Düşes ve Yakında Olacak – ya da Markle ve Middleton, bu konuda – ilk etapta kraliyet mensuplarının ilgisini çekti?
Yine de Markle’ın bize hatırlattığı gibi, ırkçılık taç taksa bile göz alıcı değildir. Sıradan ve ekşi.
“Düşes! Düşes! Düşes!” Bu nota net bir şekilde vurulamazsa, pek çok kişiyi vurur. Ayrıcalığın muğlaklığı – ve onu saçma ritüellerle ve hayal edilemeyecek bir duygusal bedelle korumayı amaçlayan mani – bu kadar kısa bir oyunda bile kapsamlı bir egzersiz yapın. Yazının kendisi harika bir şekilde işliyor; neredeyse senaryoyu bir libretto olarak hayal edebilirsiniz. Barnes’ın ilham kaynakları arasında Ntozake Shange, Caryl Churchill ve George C. Wolfe gibi müzikal sahne stilistlerinin olması şaşırtıcı değil.
Bunun ötesinde, genç bir oyun yazarı bulmak hiç de küçük bir şey değil – Barnes hala Kaliforniya Üniversitesi, San Diego’da, tiyatronun büyük araçlarını böylesine tedbirli ve korkusuzca kullanıyor. Sesi var ve bunu biliyor.
Düşes! Düşes! Düşes!
31 Ağustos’a kadar; bozkır kurdu. org