“Promise, Witness, Remembrance” – yaklaşık bir yıl önce polis tarafından öldürülen 26 yaşındaki Breonna Taylor onuruna Louisville, Ky.’deki Speed Art Museum’da 7 Nisan’da açılan sergi – küratörü Allison Glenn, hızlı bir şekilde bir araya geldiklerini, ancak bir şekilde “sohbetlerle yumuşatıldığını” söyledi.
Bunlar, merkezi olarak Taylor’un annesi Tamika Palmer’ı içeriyordu. Girişleri şov adını verdi; Taylor portresinin sergide yer alacağı ressam Amy Sherald. Biri ulusal, biri Louisville’de olmak üzere iki danışma komitesi, kısmen müzelerin kendi toplumlarındaki travma ve eşitsizliği ele alma çabalarında ve kendi uygulamalarında kurduğu sürülerden kaçınmak için gösterinin yapımına rehberlik etti.
Ancak yaklaşık iki düzine sanatçıdan oluşan listesi büyük isimleri (örneğin Kerry James Marshall ve Lorna Simpson) daha az tanınan diğerleriyle (Bethany Collins, Noel Anderson, Jon-Sesrie Goff) bir araya getiren “Promise, Witness, Remembrance” Louisville bağları ve geçen yıl protestoları belgeleyen yerel fotoğrafçılar – hem daha büyük hem de daha basit hedeflere sahip. Glenn, umudun küratöryel kaliteyi azaltan değil iyileştiren istişare yoluyla “müzelerin bunu doğru yapabileceğini” göstermek olduğunu söyledi. Aynı zamanda, geçmişte sanat kurumları tarafından dışlananları dinleyerek orta büyüklükteki bir şehirdeki topluma yardımcı olmaktır.
Gösterinin küratörü Allison Glenn, konsültasyonun küratöryel kaliteyi artırdığını söyledi. “Gerçekten bir müzenin bunu nasıl doğru yapabileceği, sanat dünyasının nasıl tepki verebileceği, bu alanda işbirliği yapmanın ne anlama geldiği hakkındaki konuşmalar üzerine inşa edildi. “ Kredi. . . Mariana Sheppard
Bir telefon görüşmesi sırasında, Detroitli ve Ark., Bentonville’deki Crystal Bridges Amerikan Sanatı Müzesi’nde yardımcı küratör olan Glenn, 6 Haziran’a kadar sürecek olan serginin hazırlanmasına ilişkin görüşleri paylaştı. alıntılar düzenlenmiş ve özetlenmiştir.
Bu sergi, başta Tamika Palmer olmak üzere pek çok başka şirket ile yoğun bir istişarenin sonucudur. Sanatçı ve sanatçı olmayan kimin tavsiyesini aradınız?
Önce Breonna’nın annesiyle konuştum ve kızının mirasını nasıl düşünebileceğimizi sordum ve bunu üç fikre çevirdim: söz vermek, tanıklık etmek, hatırlamak. Sonra ulusal bir panel topladım. Özel konumum nedeniyle paneli geliştirirken çok istekliydim: Yaklaşık bir buçuk yıl önce erkek kardeşimi silahlı şiddet nedeniyle kaybettim. Bu hikayeyi gölgede bırakması gerekmez, ancak çok bilgi verdiği için bahsetmek önemlidir. Kişisel düzeyde ilişki kurabilecek bir danışmanlar kabini istedim.
[Gösterinin danışmanları arasında Tamir Rice Vakfı ile yaptığı çalışmalarda başarılı olan Theaster Gates de bulunmaktadır. Jon-Sesrie Goff’un sergide bir filmi var; babası, oradaki cinayetlerin ardından Charleston’daki Rahibe Emanuel AME cemaatini devraldı ve Rahip Clementa Pinckney ona akıl hocası oldu. Hank Willis Thomas 20 yıl önce kuzenini kaybetti ve bu konuda çalışmalar yaptı. Kuzeni Trayvon Martin öldürüldüğünde lisede okuyan La Keisha Leek adlı bir arkadaşımı seçtim; Küratörlüğünü yaptığı bir sergi de dahil olmak üzere bazı projelerde ona yardımcı oldum. Burada Arkansas’ta yaşayan Raymond Green, [Baton Rouge, La’da beyaz polisler tarafından ölümcül bir şekilde vurulan] Alton Sterling’in kuzenidir. Silah şiddeti veya politika vahşeti ya da her ikisinden kaynaklanan bu kayıp deneyimi, bir düzeyde bakım getirir.
Louisville’de önceden deneyimi olmayan bir konuk küratör olarak, şehir için anlamlı olan bir sergiyi nasıl geliştirdiniz?
Yerel topluluk ve ulusal topluluk arasında – ister sanat dünyasında ister özel vatandaşlar arasında – bir sohbet yaratmak istedim. Hız Sanatı Müzesi’ndeki topluluk katılım stratejisti Toya Northington, bir Louisville danışma komitesi geliştirdi. Bana harika geribildirim ve önerilerde bulundular. Farklı türden bir küratöryel süreçti: Araştırmaya dayalı bir tezi bir fikir veya sanatçıya doğru yönlendirmeye çalışmıyordum. Gerçekten bir müzenin bunu nasıl doğru yapabileceği, sanat dünyasının nasıl tepki verebileceği, bu alanda işbirliği yapmanın ne anlama geldiği hakkındaki konuşmalar üzerine inşa edildi.
İşe giderken kişisel olarak nasıl bir şehir duygusu oluşturdunuz?
Louisville’de zaman geçirdim. Elimden gelen her şeyi okudum. Podcast dinledim. Ve tam olarak parmağımı koyamadığım bir ilişki var, ama Detroit’te büyüdüm, New Orleans’ta çalıştım ve Louisville, Fransız bağlantısı olan başka bir liman şehri. Kuzey ve Güney’in sınırıdır. Lewis ve Clark’ın keşif gezisine başladığı yer burası ve Batı’nın genişleme ideolojisine hayran kaldım. Ziyaret ettiğimde bazı döngüler benim için kapandı. Örneğin, şu korkunç cümle: “Nehirde satılmak. Nehrin aşağısı New Orleans; cümlenin kökeni Louisville’dedir.
Topluluk girişi, gösterinin şeklini nasıl değiştirdi?
Bu hikayeyi anlatmak için, her sanatçının mutlaka Siyah bir sanatçı olması gerektiğini düşünmedim. Ama dinledikten sonra, Louisville topluluğu için bu alanda sadece Siyah sanatçıların bir şovunu sunmanın önemini anladım. Bu bir “aha” idi! an: Bu topluluğun arzusudur ve esnek olabilirim, herhangi bir küratöryel çerçeveden ödün vermek zorunda kalmadan bu şekilde çevik olabilirim. Ve sonra derinleşti. Serginin yeri, genellikle Hollanda ve Flaman koleksiyonlarını barındıran galerilerdir. 22 metrelik tavanlarımız, mozaik zeminlerimiz, mermer kapılarımız var. Bir etkinin o müze mekânının bir tür sömürgelikten arındırılması olacağı ortaya çıktı.
Pek çok insan müzelerin erişilebilir olmadığını düşünüyor, kim olduklarını yansıtmıyor. Bu sergi, Louisville’de yaşayan, ailesi Louisville’de yaşayan bir kadın hakkındadır; ona ne olduğu hakkında ve bu şeylere yanıt olarak. Müzeye ilk kez gelebilecek insanlar olacak.
Amy Sherald’ın Breonna Taylor portresi uygun şekilde büyük bir ilgi uyandıracak. Bunu istemeyen birinin ölümünden sonra kahramanlık yapma riski var mı? Ve bunun etrafında, travmanın ardından hem ilgi hem de içgörü getiren bir şovu nasıl oluşturursunuz?
Yani soru. Düzen ve tasarımda galeriye girdiğinizde bakış açınız portre olacaktır. Eğer buradaysanız, oraya gidebilirsiniz.
“Promise” adlı ilk bölüm, biraz daha kavramsal, Birleşik Devletler’in ideolojilerini onları ayakta tutan semboller aracılığıyla anlatıyor. Örneğin Bethany Collins’in çalışması Star Spangled Banner’a yöneliktir.
“Tanık” bölümünde 2020 yılına ait protesto fotoğrafları ve Siyahların yaşamları için bir asırlık hareketlere bağlanan çalışmalar yer alıyor. Ve Louisville’de büyüyen ve okuyan Sam Gilliam, bir Siyah erkek ressam olarak çalışmasının, pozitif imgeleme doğru bir hareketin parçası olarak temsilin ağırlığını taşıyacağı beklentisini protesto ediyor. Direnişi başlı başına bir protestoya dönüşür. Ve Rashid Johnson gibi birinin kavramsal sanat ve soyutlama içinde ama daha özgürce çalışmasına zemin hazırlıyor.
Sergide travma yaratan hiçbir çalışmayı göstermeyeceğime karar verdim. Ancak protesto fotoğrafları söz konusu olduğunda arşivi düzenleyemeyeceğimi de açıklığa kavuşturmalıydım.
Sergi, müzenin ötesindeki Louisville sanat sahnesine fayda sağlayabilir mi?
Alisha Wormsley’in, ikinci galeriye şerit bant gibi yerleştirilecek olan “Gelecekte Siyah İnsanlar Var” adlı çalışmasını düşünüyorum. Alisha’nın pratiğinin bir parçası olarak, müzenin bu fikre yanıt vermesi için üç yerel sanatçıya onur ödülü vermesini şart koşuyor. Louisville idare komitesi bunu nasıl gerçekleştireceğine karar verecek.
Bu projenin sunduğu fırsat nedir?
Fırsat, dinlemenin ne anlama geldiğini göstermektir. Müzelerin her şeyi doğru yapacağını sanmıyorum. Kültür çalışanları her şeyi doğru yapmayacaklar. Ancak dinlediğinizde, erişilebilirlik, giriş yolları, bağlantı için fırsatlar sağlarsınız. Ve umarım sonuç, insanların duyulduğunu hissetmesi ve belki de geçen yılı işlemesi için bir platform sağlar.