Birlik Taşındı. Sevgili Mozaik Duvar Yapamadı.

Birlik Taşındı. Sevgili Mozaik Duvar Yapamadı.

Times Meydanı’ndan çok uzak olmayan yakınlarda bir öğleden sonra, birkaç kez fark ettiğim, ancak takdir etmek için asla gerçekten duraklamadığım bir duvar resmini görmek için Sekizinci Cadde’den batıya yürüdüm.

310 West 43rd Street’teki Martin Luther King Jr. İşçi Merkezi’nin önüne monte edilen bu sanat eseri, ender rastlanan bir şeydir: Renkli cam mozaikte işlenmiş insan figürleriyle hareketli, işçi sendikasının ilerlemesinin anıtsal bir sosyal-gerçekçi anlatısı. tekniğin Bizans’taki kökleri.

Duvar resminin dikkat çekici merkezi imgesi, kölelik karşıtı Frederick Douglass’ın bir alıntıyla yazılı bir broşürü değiş tokuş eden biri Siyah diğeri açık tenli iki eli tasvir ediyor: “Mücadele yoksa ilerleme olamaz. ”

Hizmet Çalışanları Uluslararası Sendikası Yerel 1199’un başkanı George Gresham, 1970 yılında 15 katlı genel merkezinde inşa edilen korunaklı bir tenha için görevlendiren George Gresham, “Bir işçi örgütü ve sosyal adalet birliği olmaktan gurur duyuyoruz” dedi. Sanatçı Anton Refregier, merkezi imgeyi işteki, grevdeki, derslere katılan ve oyundaki üyelerin hikayeleriyle çerçeveler.

Eller, 1932’den beri sağlık çalışanlarını temsil eden sendika üyeliğini yansıtan çok ırklı figürlerinin karakteristik yüzleri gibi güzel bir şekilde modellenmiştir ve mevcut 450.000 üyesiyle ülkedeki en büyük sağlık sendikası olmaya devam etmektedir.

Bu yarışmanın canlılığı, duvar resminin kendisi belirsiz bir kader beklese de, hiç kısıtlanmamış görünüyor. Geçen Haziran 1199 S. E. I. U., sadece birkaç blok ötedeki 498 Seventh Avenue’deki bir çatı katı binasına taşındı. Bir müteahhit, 33 katlı bir apartman kulesi inşa etmek için eski genel merkezi yıkmayı planlıyor.

Ve orada bir tür kurtarma ve ilham hikayesi yatıyor.

2018’de sendika liderliği, yıldız mimar David Adjaye’den yeni genel merkezinin üç üst katındaki lobiyi ve ortak alanları şekillendirmesini istedi. (Ofis alanları Gensler tarafından tasarlandı.) Bunlar, Adjaye’nin Washington’daki Ulusal Afrika Amerikan Tarihi ve Kültürü Müzesi’ndeki çalışmalarıyla çekildi. (Harlem’deki Stüdyo Müzesi’nin genişletilmesi yapım aşamasındadır) 1199 S. E. I. U. firması için küçük bir proje olmasına rağmen, Adjaye bunu üstlendi çünkü kendi ifadesiyle, “Onların sosyal sorumluluklarını takdir ediyorum. “

Yeniden üretilen Anton Refregier mozaik çini duvar resminin tamamı sendikanın 498 Yedinci Cadde’deki yeni lobisine sığmadığından, bir kısmı yürüyen merdivenin yan tarafına ayrı olarak monte edildi. Kredi. . . Dror Baldinger, Adjaye Associates aracılığıyla
Mozaik ustası Stephen Miotto, sokaktan görülebilen duvar resmini yeniden yarattı. Vaftiz babası orijinali iki ortakla yarattı. Kredi. . . Dror Baldinger, Adjaye Associates aracılığıyla

Adjaye eğitim almış ve aslen Londra’da bulunmasına rağmen Gana’da doğdu. Afrika’daki büyük müze ve kütüphane projelerini göz önünde bulundurarak, yakın zamanda başkent Akra’da dükkan açtı. Bir görüntülü sohbette, “Burası ailemin şehri ama burada çok fazla zaman geçirmedim,” dedi. “Bütün aileyi buraya yeni taşıdım. “

Bu Haber İlginizi Çekebilir:  New York'ta Hangi Sinemalar Yeniden Açılıyor? İşte bir Kılavuz.

“Genelde çalışma şeklim, organizasyonun tarihine ve yörüngesine ve fiziksel geçmişine dalmaktır” diye açıkladı. Kral Çalışma Merkezini incelerken, 1199’un özlemlerine ve Refregier’in 20. yüzyıl sanatının çoğunda sosyal adalet misyonunu benimsemesine olan bağıyla duvar resmine düştü.

Refregier 1905’te Rusya’da doğdu ve Amerika Birleşik Devletleri’ne göç etti ve burada Rhode Island School of Design’da ve sanatçı Hans Hofmann ile eğitim gördü. Kariyerinin çoğunu Woodstock, N. Y.’de geçirdi ve sanatsal sesini Roosevelt yönetiminin Depresyon dönemi Federal Sanat Projesi’nde buldu.

Bir postanenin lobisinde yaptığı “San Francisco Tarihi” adlı 27 duvar resmi ile ün kazandı. Çin karşıtı ayaklanmalar sırasında savunmasız bir Çinli işçiyi döven beyaz bir adamın görüntüsü de dahil olmak üzere şehrin en kötü aşırılıklarından bazılarını tasvir ettikleri için korku taciz eden anti-komünistlerden öfke aldı. Çalışma artık korumalı bir dönüm noktasıdır.

S. E. I. U. duvar resmine yaptığı ziyarette Adjaye, “Bir gücü vardı ve 1960’lar ve 70’lerden bir umut kalıntısı idi. O ve Gresham duvar resmini yeni alana taşımayı kabul ettiler. “Bir tür kültürel sürdürülebilirlik olan yeni binada maddi hafıza olarak kayıt altına alınmasını istedim. ”

Carmel, N. Y. merkezli bir cam ustası olan Stephen Miotto, danışılan uzmanlardan biriydi. Orijinal çalışmayı iki ortağıyla birlikte yaratan vaftiz babası Carlo Rett’in stüdyosunu devraldığı için çalışmayı hemen tanıdı.

Lisede Miotto, 1970 yılında kurulduğu sırada işin son temizliğine yardım etmesi için davet edilmişti. Arkasındaki beton blok duvara yapıştırıldığını ve tüm duvarın sağlam bir şekilde kaldırılıp bir şekilde yerleştirilmesi gerektiğini biliyordu. yeni yerde. “Çok zordu” dedi. Yeni bina için duvar resmini kopyalamayı teklif etti ve sendika onu işe aldı. İtalya, Spilimbergo’daki ortaklarla birlikte çalışan Miotto Mozaik Sanat Stüdyoları, benzer teknikleri ve Rett’in kullandığı cam karoların çoğunu kullandı.

Bilinen bir isim olmamasına rağmen, Miotto’nun çalışmaları, 50 kadar M. T. A. metro istasyonunda sanatçıların fayans işlerini yürüttüğünden beri New York’ta her yerde bulunmaktadır. Onun favorilerinden biri, Xenobia Bailey’in 7 numaralı hattın 34. Street-Hudson Yards istasyonunda gökkuşağı renginde bir kozmoloji olan “Funktional Vibrations” adlı eseridir.

Bu Haber İlginizi Çekebilir:  St. Vincent’in Synth-Funk ‘Pain’ ve 9 Yeni Şarkı Daha

Refregier duvar resminde, renkli cam karolar, çizimin çizgilerini takip etmek için ayrı ayrı kesildi. Fayanslar bir yüzün hatlarını tasvir ediyor ve bir hemşirenin tuttuğu çarşafın üzerine doğal bir örtü getiriyor. Kredi. . . Amr Alfiky / The New York Times

Refregier duvar resminde, renkli cam karolar, çizimin çizgilerini takip etmek için ayrı ayrı kesildi. Bu şekilde, fayanslar bir yüzün kıvrımlarını tasvir eder, kıvrımlı saç tellerini takip eder ve yatan bir hastanın arkasında bir hemşire tarafından tutulan çarşaflara doğal bir örtü getirir.

Miotto, orijinali yerinde takip etti ve renk veya şekil hataları yapmadığından emin olmak için çektiği fotoğraflarla çapraz referans yaptı. Fayanslar, yapboz parçaları gibi düzensiz bölümlere yüzleri aşağı bakacak şekilde serildi, sonra birbirine yapıştırıldı. Daha sonra, bölümler yeni merkez lobisinde yerinde, hiçbir sınır görünmeyecek kadar dikkatli bir şekilde birleştirildi.

Duvar resmini yeniden üretmek, Adjaye için sendikanın zengin tarihini benzer şekilde anıtsal bir form kullanarak yeni genel merkeze getirme fikrinin kilidini açtı. Gresham, Adjaye ile sendikanın çok sayıda üyeyi iyileştirmek için zorlu savaşlar geçmişinden bir yığın fotoğraf paylaşmıştı.

Yeni genel merkezinin üç üst katındaki lobi ve ortak alanları şekillendiren yıldız mimar David Adjaye, sendikanın arşiv fotoğraflarını yerden tavana duvar ölçeğinde çini sanat eserlerine dönüştürdü. Kredi. . . Dror Baldinger, Adjaye Associates aracılığıyla

Adjaye, fotoğrafları çerçevelemek ve duvara asmak yerine, fotoğrafları boydan boya duvar ölçeğinde büyük ölçekli sanat eserlerine dönüştürmeye karar verdi. Meksika’nın Guadalajara kentinde, ünlü sanatçılarla sık sık çalışan karo fabrikası Cerámica Suro’yu biliyordu ve sahibi José Noé Suro’ya stüdyosunun bu fotoğrafları istenen ölçekte karo olarak çoğaltıp çoğaltamayacağını sordu. Evet, görüntüleri sayısallaştırarak ve iki inç kare fayanslar üzerine sırlara aktararak yapabilirdi.

Bu teknik, Miotto’unkinden daha az zahmetli ama yine de olağanüstü hassasiyet talep ediyordu, çünkü görüntüler bu kadar büyütüldüğünde doğal olarak oluşan bulanıklığı azaltmak için dijital sanatın uygulanması gerekiyordu.

Fotoğrafların karolar üzerine büyük ölçekte basılması, Adjaye’nin dediği gibi “görüntüler hep oradaymış gibi” bir kalıcılık duygusu uyandırıyor.

Şimdi yeniden üretilen Refregier, 1199 S. E. I. U.’un cam duvarlı lobisine giren ziyaretçileri selamlıyor. Sendika ofislerinin üç üst katından oyulmuş bir atriyumun yan duvarını kaplıyor. Lobi, Refregier’in tüm uzunluğunu barındıracak kadar uzun değil, bu nedenle işlerinde sağlık çalışanlarının bir özeti ayrı ayrı monte edildi. Beyaz giysili zarif iç içe geçmiş figürleri asansörlere bakar ve bu yüzden yakından beğenilebilir. Miotto, “Her şeyi birlikte gösterememek beni hayal kırıklığına uğrattı,” dedi.

Bu Haber İlginizi Çekebilir:  Fed Ekonomik Görünüm Aydınlansa Bile Sabır Gösteriyor
80’den fazla görselde iş eylemleri, siyasi protestolar ve Barack Obama’dan Jesse Jackson’a önemli isimler yer alıyor. Kredi. . . Dror Baldinger, Adjaye Associates aracılığıyla

Ziyaretçi Refregier’den geçerek merdiven veya yürüyen merdivenle yukarı çıkarken, her katta yeni fotoğraf karoları ile kaplı duvarlar ortaya çıkıyor, onların coşkulu insanlığı, Refregier’ın iffetli renkleriyle kontrast oluşturan dramatik siyah ve beyaz renklerle ızgaralı yüzeylerinden patlıyor.

Barack Obama’dan Jesse Jackson’a, Stokely Carmichael’den sendikayı kuran Yahudi eczacılara kadar önemli şahsiyetlerin yer aldığı iş eylemlerinde ve siyasi protestolarda gösterilen 80’den fazla görüntü merak uyandırıyor. Fotoğraflar sivil haklara ve Vietnam Savaşı protestolarına, AIDS aktivizmine, Siyahların Hayatı Önemlidir ve göçmenlerin ve L.G. B. T. topluluğunun haklarına saygı gösteriyor. Gresham, ilk yıllarında büyük ölçüde Siyah ve Porto Rikolu olan bir sendikadan 1199’un “artık Birleşmiş Milletler” olduğunu söylüyor.

Rev. Dr. Martin Luther King Jr.’ın sendikayla konuşmasının üç katlı yüksek bir görüntüsü bu yarışmayı bir araya getiriyor. Adjaye, bunu klasik mimaride çatıları kaldıran bir heykel olan caryatide benzetiyor.

Rev. Dr. Martin Luther King Jr.’ın en sevdiği dediği sendikayla konuşan üç katlı bir heykeli. Kredi. . . Dror Baldinger, Adjaye Associates aracılığıyla

King’in merkeziliği, en sevdiği sendika ile yıllarca süren ilişkisini yansıtıyor. Ünlü “Öteki Amerika” konuşmasının bir versiyonunu Lincoln Center üyelerine sundu ve “Yıllar boyunca yaptığın tüm emek taklit ederse, milletimizin zafere daha yakın olacağını öneririm. yoksulluğu ve adaletsizliği ortadan kaldırma mücadelesi. Sadece haftalar sonra 4 Nisan 1968’de suikasta kurban gitti.

Yeni merkezde bazı hizmetler Temmuz ayından bu yana mevcut olsa da, çoğu üye Covid-19 kısıtlamaları nedeniyle henüz görmedi. (Şimdilik S. E. I. U.’nun da halkı kabul etme planları yok.) Gresham, sendika tarihinin bu açılımının, kendilerini pandeminin ön saflarında bulan birçok işçi için katartik olabileceğini düşünüyor.

“Yeni genel merkezimizin ilham kaynağı, üyelerimize bu mirası, hepimizin üzerinde durduğumuz omuzları göstermekti” dedi. Bunun kaybolmasını istemiyoruz. “