Notorious B. I. G. ve Tupac Shakur’un yan yana duran yalnızca birkaç bilinen fotoğrafı var, ancak sadece bir tanesi gerçekten kanonik. 1993 yılına ait. Biggie solda, damalı bir kafa bandında, sert bir duruş sergiliyor, ağzından kürdan çıkıntı yapıyor. Pac sağda, THUG LIFE bere ve kafatası ve kemik tişörtü üzerinde siyah deri yelek ile iki orta parmağı uzatıyor. Birbirlerine karşı biraz soğukkanlı görünüyorlar, iki kişi birbirleriyle paylaşmak istemedikleri bir fotoğrafı çekiyorlar.
Elbette fotoğraflar eksik anlık görüntüler. Ve Biggie ve Tupac rakip olmadan önce arkadaştılar. Yeni Netflix belgeseli “Biggie: Anlatacak Bir Hikayem Var. “Birlikte bir masada oturuyorlar ve Tupac, en uygun seyirci olan Biggie için rap yapıyor. İkisi de gönülsüzdür, yükselen iki genç yıldız birbirleriyle biraz soluklanır. Fotoğrafa gelince, poz tam da budur.
Bellek – geçmiş – tüm pürüzlü kenarlar zımparalandığında geriye kalan şeydir. Ve 1990’ların ticari olarak en başarılı ve yaratıcı olarak etkili rapçilerinden biri olan ve 1997 cinayetinin çözülemeyen türe bir yarası olan Notorious B.I.G’nin durumunda, tarih belki de mantıksız bir şekilde düzleşti. Neredeyse iki buçuk yıl sonra, Biggie Smalls anlatısı (müzik bir yana), kuşaklardan sonra Biggie ve Tupac hikaye satırlarının bir araya getirilmesiyle ilgili hiçbir şey söylememek için genellikle birkaç imge mihenk taşına, hatta sadece yüz ifadelerine indirgenmiş hissediyor. özellikle müzik kariyerlerinin o dönemde hip-hop hakkında çok farklı hikayeler anlattığı düşünüldüğünde.
“Biggie” nin anlatmak istediği hikaye, Biggie Smalls’un dünyayı nasıl değiştirdiği değil, Christopher Wallace’ın nasıl Biggie Smalls olduğu hakkındadır. Kredi. . . Netflix
Gerçeğin bu bulanıklığı, esas olarak Notorious BIG Belki’nin bir tarihöncesi olan “Biggie” tarafından doğrudan ele alınan bir sorundur.Filmin yarısı müzik kariyeri hakkındadır ve bunun pek bir önemi yoktur. hiç de ticari başarısına adanmıştır. Bu, filmi mitolojik değil, aynı zamanda çok daha sağlam kılar.
“Biggie” de gördüğünüz ilk görüntü rapçiye ait, daha sonra 20’li yaşlarının başında, 18 yaşındaki benliğine benzemeye sıkı sıkıya sarılmaya çalışmakla ilgili şakalaşıyor ve traş oluyor. Biraz sonra, Jodeci’nin 90’ların R & B’sinin zarif klasiği olan “Freek’n You” u aptalca söylüyor. Biggie uzun zamandır bir efsane, bir tanrı olarak kutsandı – onu insan olarak tasvir edildiğini görmek için göğsünüzü biraz açar.
Emmett Malloy tarafından yönetilen ve Biggie’nin çocukluk arkadaşı Damion (D-Roc) Butler tarafından çekilen ’90’lı yılların geniş video kasetine dayanan “Biggie” nin anlatmak istediği hikaye, Biggie Smalls’un nasıl Biggie Smalls olduğunu değil, Biggie Smalls’un nasıl değiştiğiyle ilgilidir. dünya. Ebeveynleri arasındaki ilişkiyi derinlemesine araştırıyor: Yas ve kederin kamuya açık yüzü haline gelen Voletta Wallace ile çok az tanıdığı baba arasındaki ilişkiyi araştırıyor. Annesinin doğduğu ve ailesinin çoğunun hala ikamet ettiği Jamaika’da geçirdiği çocukluk zamanını anlatıyor ve Jamaikalı kızartmanın ve melodinin tecavüzüne girme şeklini büyük ölçüde konuşulmamış halde bırakıyor.
Art Blakey, McCoy Tyner ve Lena Horne ile çalan ve Biggie’nin Brooklyn bloğunda yaşayan ve genç bir Biggie ile akıl hocası ilişkisi olan saksafoncu Donald Harrison ile vakit geçiriyor – onu caz albümleri çalıyor, onu götürüyor. Modern Sanat Müzesi, onu mahallesinin ötesinde düşünmeye ve tecavüzünü sanatsal bir uygulama olarak görmeye teşvik ediyor.
Harrison’ın akıl hocalığı, Biggie’nin çocukluk eğitiminin yalnızca bir parçası. Fulton Caddesi’ndeki uyuşturucu pazarı, kantinin hemen köşesinde, annesi nadiren onu ve arkadaşlarını çağırıyordu. Sonunda, crack satıyordu ve filmde alıntılanan eski bir röportaja göre, kendisi ve ekibinin yürüttüğü operasyon haftada birkaç bin dolar aldı. Bir keresinde yatak odasında kuruması için çatlak bıraktı ve annesi eski patates püresi olduğunu düşünerek onu dışarı attı.
Sean Combs, daha sonra Puff Daddy tarafından müzik işine girmesi teklif edilmeden önce, uyuşturucu satmak Biggie’nin en olası yoluydu. Ve bir süre iki kariyer karıştı. “Ready to Die” da altı şarkı üreten Easy Mo Bee bile, Fulton’a gidip Biggie’nin blokta olup olmadığını görmek için onu sokak işinden ayırmak için bir strateji olarak onu gezintiye çıkarmayı teklif ediyor. Ancak 1992’de, Biggie’nin çocukluk arkadaşı ve koşucu arkadaşı Roland (Olie) Young, bir sokak tartışmasında amcası Carl (I-God) Bazemore tarafından öldürüldü ve ardından Biggie sert bir şekilde müziğe yöneldi.
O zamana kadar Biggie, Source dergisinin Unsigned Hype sütununda zaten yer almıştı. Ayrıca, demosunu kaydedeceği D. J. 50 Grand ile bağlantı kurmasına yardımcı olan Brooklyn köşe serbest stil savaşına (tesadüfen videoya kaydedildi) katıldı.
Ancak kariyeri muhteşem bir kuyrukluyıldız yolculuğu olmasına rağmen, filmin bu sağlam başarı ile ilgili bölümlerinin çoğu, arkadaşlarına nasıl davrandığına odaklanıyor ve onları yolculuğa çıkardılar (Junior M.A.F.I.A. lakabı altında). Bir noktada, Biggie ve bir kameraman Lil ’Cease’de bir otel odasında çıplak olarak baskın yaparlar ve Biggie hemen bir ağabey olur, kamera merceğine döner ve arkadaşı için mahremiyet ister. Bazen, neredeyse tam anlamıyla parlayan Combs’tan, hip-hop’un bir başlangıç sunacağı lüks yaşamın görsel bir temsili, Biggie’nin fantazi olarak rap yaptığı, ancak görmek için yaşamayacağı yorumlar geliyor.
Buradaki anlamlı görüntülerin çoğu tesadüf – Kaliforniya’daki son zamanı sırasında Los Angeles oteli Le Montrose’daki bir odada klimasız bir tur otobüsünde acımasız bir yolculuk ya da sıradan bir sohbet. (Biggie’nin cenaze töreninin helikopter görüntüleri de derinden hareket ediyor, şehrin mimarisinin bir parçası olarak ölümünü ve yaşamını çerçeveliyor.)
Mart 1997 San Francisco radyo sohbetinde son röportajı olarak sunulan Biggie, tarihin son derece karmaşık bir anlatıyı yeniden anlatırken nasıl seçici olacağını şimdiden seziyor. O zamana kadar ölmüş olan, ancak daha önce kısır bir düşman haline gelen Tupac ile yaşadığı sorunlar sorulduğunda, Biggie kulağa hoş gelmiyor ya da biraz kırgın görünüyordu. Bunun yerine, karmaşık bir düğümü düzeltilmeden önce çözmeyi umarak ölçülüdür. Görüşmeciye, “Bir kişiyi yargılamadan önce o kişiyi tanımak için bir şans verin – bu sadece benimle değil, herkes için geçerli,” dedi. “Önce gerçekleri öğrenmeye çalışın. “