Birkaç hafta önce, George Gölü kıyısındaki Silver Bay YMCA’da bir konferans merkezi ve geri çekilme olan dönüştürülmüş bir konferans salonunda bir grup dansçı sıkı çalışıyordu. Uzayda seyahat ederken erkekler birbirlerini havaya kaldırıyor, kadınlar dönüyor ya da pointe atlıyorlardı. Hiçbiri maske takmıyordu ve hepsi şaşırtıcı derecede iyi durumda görünüyordu.
Odanın önünde, koreograf Alexei Ratmansky huzursuzca dolaşarak onlara önerilerde bulundu: “Slooooowly!” “Diren! Diren! ” “Birbirinizi takip edin!” Dansçılar rotayı düzeltti. Ne Ratmansky’nin ne de dansçıların yaklaşık bir yıldır bir tiyatronun içinde olduklarını asla tahmin edemezsiniz.
Hepsi American Ballet Theatre’dan yedi dansçı, Leonard Bernstein’ın “Divertimento’suna ayarlanmış yeni bir bale olan“ Bernstein in a Bubble ”ı yaratıyordu. Bu, Ratmansky’nin geçen Mart ayından bu yana ilk filmi olacak, tam uzunluktaki “Aşk ve Öfke” adlı kitabı Costa Mesa, Kaliforniya’daki Segerstrom Sanat Merkezi’nde gösterilecek. (“Bernstein” New York City Center web sitesinde yayınlanacak. Amerikan Bale Tiyatrosu ve Şehir Merkezi tarafından sunulan tamamen Ratmansky programının bir parçası olarak 23 Mart’ta başlayacak.)
Balenin en yoğun koreograflarından biri olan Ratmansky için sahne, son derece meşgul olmadığı geçen yıla göre hoş bir değişiklik oldu. Salgın bir öfke ile dünyayı dans ederek gezemezsiniz, bu yüzden aylarca çoğumuzun yaptığı şeyi yaparak geçirdi: evinde çorapla dolaşmak, video toplantılara katılmak, film izlemek (onun durumunda çok sayıda Japon anime), müzik dinlemek, okumak.
İlk başta, zorunlu duraklamanın bir rahatlama olarak geldiğini söyledi. Neredeyse yirmi yıldır aralıksız çalışıyordu, her zaman bir adım geride kaldığını hissediyordu. Ancak bu ilk aşama sadece iki ay sürdü, dinlenmek ve hiçbir şey yapmamak için yeterli zaman. Sonra eylemsizlik başladı. Ağustos ayında DanceTabs’ta yaptığı bir röportajda, “Emeklilik için bir kostümlü provaya benziyor ve bunun için hazır olmadığım ortaya çıktı” dedi.
Büyük planlar, Instagram’lar
Ratmansky geçtiğimiz günlerde Skype’ta, “Sahip olduğum kilitlenmenin başlangıcında, Napolyon planları,” dedi. “Bunu yapacağım, yapacağım; Bir şeyler yazacağım; Kafamda planlar yapacağım. Ama sonunda pek bir şey olmuyor. ”
Okul günlerinden beri anlamadığı “İlyada” ve “Odysseia” da dahil olmak üzere bazı okumalar yaptı. Yunan ve Roma sanatına olan tutkusundan esinlenerek, Güney Avrupa ve Orta Doğu gezilerinde çektiği fotoğrafları düzenlemeye ve @ Grecoromansky tutamacını kullanarak Instagram’da tercih edilen örnekleri yayınlamaya başladı.
Yapmadığı şey yeni bale yapmaktı. Zoom ve FaceTime’ın yararlı araçlar olabileceğini bildiğini söylese de, Ratmansky yeni koreografiyi uzaktan oluşturmaya direnç gösterdi. Ne de zorunluluktan giderek daha popüler hale gelen bir tür olan bir dans filmi çekmeye çalışmadı.
“Yaptığım şey için ve kullandığım dil için sahneye ihtiyaç var” dedi. “Dans filmleri dansla ilgili olduğu kadar kurguyla da ilgilidir. Kişisel tercihim dansı olduğu gibi görmek. ”
“Eğlenmek için ne yapıyor”
Zoom aracılığıyla yapabildiği bir şey – Ukrayna’nın Kiev kentindeki ebeveynleri ve Almanya’nın Dresden kentindeki oğluyla iletişim halinde kalmanın yanı sıra – dansçılar ile 19. yüzyılın sonlarına ait dans notalarının deşifre edilmesinde işbirliği yapmaktı. Marius Petipa tarafından birkaç balede koreografik ayrıntıları kurtarmak için onları kullanan Ratmansky. (Bu notların kırılması zor bir kodla yazılmış bir hazinesi Harvard’dadır.)
Yaz ve sonbaharda, önce Boston Ballet’ten Viktorina Kapitonova ve daha sonra Bale Tiyatrosu’ndan Skylar Brandt ile, çoğu uzun zaman önce unutulmuş olan eski balelerden düzinelerce dansı yeniden inşa etti. Adımları not edilmiş olarak tanımlar ve dansçı farklı olasılıkları deneyerek bunları uygular.
Ratmansky stüdyoda olmak hakkında “Sanki bir rüyanın gerçekleşmesi gibi,” dedi. Kredi. . . Patrick Frenette
“Zoom aracılığıyla günde yaklaşık bir saat boyunca kelimenin tam anlamıyla bir varyasyon yaptık ve sonra bir saatin sonunda onu çalıştırırdım ve kaydederdik,” dedi yeni yaratılan çalışmada da dans eden Brandt Silver Bay’de. “Eğlenmek için yaptığı bu. “
Harvard’daki notasyonlar arasında Rus koreograf Lev Ivanov’un “Fındıkkıran” ın orijinal “Şekerplum Peri Varyasyonu” nu da var. Ratmansky soloyu o kadar sevdi ki, Ballet Theatre tatillerde sanal yayın için kendi versiyonunu “Fındıkkıran” pas de deux çektiğinde, onu dahil etmeye karar verdi. “Kendi versiyonuma geri dönemezdim!” dedi.
Stüdyoya geri dön
“Fındıkkıran” çekimleri, Mart ayından bu yana ilk kez onu dansçılarla aynı fiziksel alana getirdi. Provalar maskelenmişti ve mesafesini korudu. Olağandışı koşullara ve kendini bir maske aracılığıyla anlamanın zorluğuna rağmen, sanki hiç zaman geçmemiş gibi hissettiğini söyledi. “Dansçılarla iletişim kuran bir stüdyoda olmak, bu herhangi bir koreograf için yemek gibi” dedi.
Ondan sonra bir baloncuğun içinde yer almaya hazırdı. Bu ikametgahlarda sanatçılar karantina altına alır ve birden fazla Covid testi yapar ve bir kez birlikte dünyanın geri kalanından izole kalır. Bu protokol sistemi, pandemi sırasında dansçıların ve koreografların bizzat birlikte çalışmalarını mümkün kılmıştır.
Ratmansky, ikamet başlamadan hemen önce, “Yaratıcı sürecin bir parçası olduğunu hatırladığım adrenalini hissediyorum” dedi. Sanki kanatların bir kez daha titremeye başlıyor. “
Ratmansky geldiğinde, Bale Tiyatrosu’nun en yeni müdürlerinden üçü Brandt, Cassandra Trenary ve Aran Bell de dahil olmak üzere yedi dansçı, iki haftadır Silver Bay’deydiler ve uzun süren yoğun günlere hazır olmak için günlük eğitimlerini hızlandırdılar. provalar. (Ratmansky daha sonra geldiğinden, ilk iki haftasında maske takmak zorunda kaldı.) Patrick Frenette gibi bazı dansçılar, bir yılın büyük bir bölümünde evde barre yapmakla sınırlı kalmıştı.
Brandt, Bell ve yükselen solist Catherine Hurlin gibi diğerleri, bale stüdyolarına ve canlı koçluğa erişime sahipti. Şirketin prova direktörlerinden biri olan Nancy Raffa, sınıfa ders vermek ve asistanlık yapmak için gelen, “Birkaçı dans etmeyi hiç bırakmamış gibi görünüyordu ve güven seviyeleri harikaydı” dedi. O ilk günlerdeki asıl görevi hepsini aynı seviyeye getirmekti. (Üç ek dansçı, Melvin Lawovi, Leah Baylin ve Cameron McCune de Silver Bay’deydiler ve şirketin koreografi atölyesi ABT Incubator için yeni bir parça yarattılar.)
Silver Bay YMCA, ormanlarla çevrili, şimdi karla kaplı bir gölde cennet gibi bir noktadadır. Ratmansky, “Pencereden manzara duvar kağıdı gibi,” dedi “Hiçbir şey değişmez, dışarıda yürüyen biri bile. ”
Bunu bir eleştiri olarak kastetmedi. “Çalışırken, dış dünyayla ne kadar az etkileşim olursa o kadar iyi,” dedi. Burada, stüdyodan odama sadece birkaç adım kaldı. Ayakkabı ya da palto giymeme gerek yok. Sanki bir rüya gerçek olmuş gibi. ”
Dolu dolu
Yaklaşık 15 dakika uzunluğundaki yeni bale, Boston Senfoni Orkestrası’nın 100. doğum günü şerefine 1980’de Bernstein tarafından bestelenen sekiz bölümlük bir süit olarak ayarlandı. Bu, Bernstein-ian jestlerinin bir kutlama meclisidir: çınlayan pirinç, büyük kreşler à la “Batı Yakası Hikayesi”, senkop ve cazip tonlamalar.
Bernstein’ın müziğiyle daha önce iki bale yapmış olan Ratmansky, ipuçlarını süitin enerjik sürüşünden ve mizahından aldı. “Ben de Bernstein’la aynı niyete sahip olmaya çalışıyorum, grubu sergilemek için eğlenceli bir parça yapmaya çalışıyorum,” dedi. “Zamanımızın acılarını yavaş port de bras aracılığıyla ifade etmek istemedim. Onlara neşe ve şakacılıkla gerçek bir dans yapma şansı vermek istedim. “
Zoom aracılığıyla gözlemlenen bir prova, yüksek güçlü hareketlerle patlayan koreografiyi ortaya çıkardı, ancak aynı zamanda şakalar da vardı: dansçılar yengeçler gibi geziniyor; atlıkarınca benzeri eğirme oluşumları; diğer iki dansçının kalçalarına tünemiş ve sonra kollarının oluşturduğu elmas şeklinde parıldayan bir dansçı.
Dansçıların enerjik havası eserin yönünü etkilemişti, dedi Ratmansky: “Bu onlardan çıkıyor. Stüdyoya geliyorlar ve onları izliyorum. Ben biraz ayna gibiyim. ”
Provanın sonunda – baleleri meşhurdur – yıpranmıştı. Frenette’in dediği gibi, “Ratmansky Cross Fit’e benziyor. ”
Gerçeğe dönüş
Uzmanlık süresi sona ermeden günler önce, 13 Şubat’ta, grupta aşikar bir üzüntü hissi vardı. Ayrılmalarından birkaç gün önce Raffa, “Zaten yorumları duydum,” dedi. “Bitmesini istemiyorlar çünkü yaptıklarını seviyorlar. ”
Ratmansky için de son, New York’a geri dönmek, mutfak masasında çalışmaya, bir sonraki balesi ve ondan sonraki balesi için notlar ve fikirler toplamak anlamına geliyordu. Ancak altı ay öncesinin aksine, şimdi takviminde bazıları kalemle olsa bile planlar var. Hazırda bekletme dönemi sona erdi – erime nihayet geldi.