63. yıllık Grammy Ödülleri farklı olacağına söz verdi: On yıllardır ilk kez dümende yeni bir yönetici yapımcı vardı; yeni bir ev sahibi; ve yeni bir meydan okuma – video konferans gibi hissettirmeyen bir salgın ödül şovu hazırlamak. Los Angeles’ta küçük bir aday seyirci kitlesinin yer aldığı şov, kadınların katkılarını ve Black Lives Matter protestolarının etkisini vurguladı, pandeminin ezdiği bağımsız mekanlarda işçilere ekran süresi sundu ve bu zorlu yılda kaybettiğimiz müzisyenlere saygılarını sundu. .
İşte, gördüğümüz haliyle dizinin öne çıkan ve öne çıkan kısımları.
En İyi M.V.P .: Megan Thee Stallion
Gecenin final ve en büyük kategorisi olan yılın rekorunu kazanmasa da, Grammy gecesi Megan Thee Stallion’a aitti. Aday olduğu diğer üç ödülü de eve götürdü: en iyi yeni sanatçı ve Beyoncé’yi içeren “Savage” remiksi için, en iyi rap şarkısı ve en iyi rap performansı. Her konuşma sağlıklı bir hediyeydi: gerçekten yaygın bir beğeni toplayan ilk sarsıntıyı yaşayan bir sanatçının coşkulu sözleri. Ancak kendine güvenen performansı, en gürültülü ifadesiydi. Biraz “Body” ile açıldı ve “Savage” remiksinden kendi kısmına döndü. Ancak asıl odak noktası, Cardi B ile Grammy’lerin nadiren yer açtığı şekilde çılgınca ve büyüleyici bir şekilde müstehcen, canlı ve gerçek olan bir “WAP” performansıydı. Tarihsel olarak tüm yayın ağları arasında en muhafazakar olan CBS’de gerçekleşmiş olması, şefin öpücüğü. JON CARAMANICA
En İyi Aksesuar: Harry Styles’ın Boa’sı
“Karpuz Şekeri”, Harry Styles ve boa’sının Grammy sahnesinde gösterdiği zamandan daha iyi gelmedi. Kredi. . . The Recording Academy için Kevin Winter / Getty Images
İlk kez aday olan Harry Styles, mükemmel bir destek grubu (basta Dev Hynes!) ve anında ikonik tüylü boa ile tamamlanan “Karpuz Şekeri” nin harika, gelişigüzel karizmatik bir yorumuyla gösteriye başladı. Stiller genellikle Mick Jagger karşılaştırmalarını alır, ancak Styles çok daha rahat bir sahne varlığına sahiptir – daha az manyetik değilse de. “Karpuz Şekeri”, bu performans sırasında kulağa hiçbir zaman olduğundan daha iyi gelmedi, bu da en iyi solo pop performansındaki sürpriz galibiyetini daha anlaşılır hale getirdi. Bir şey bana boa sezonunun yaklaştığını söylüyor. LINDSAY ZOLADZ
En Kötü Dönem Sonu: Billie Eilish’in Yılın Rekoru Zaferi
Kayıt Akademisi’nin her zaman Siyah sanatçıları, kadınları ve özellikle Siyah kadınları desteklediği ve merkez aldığı gibi davranmak için elinden gelenin en iyisini yapan Grammy töreninin en sonunda Billie Eilish, çok fazla gördüğümüz imkansız bir duruma getirildi. daha önce defalarca. İlk albümüyle ilk dört kategoriyi süpürdükten sadece bir yıl sonra, bir parçanın orta temposu olan “Everything I Wanted” ile yılın rekoru kazanan Eilish, Megan Thee Stallion’a sadece fışkırtıyordu.
Kendi kuşağındaki ve ötesindeki pek çok kişi gibi Siyah kültürüne tapan beyaz bir genç olan Eilish, “Bu benim için gerçekten utanç verici,” dedi. Sen bir kraliçesin, seni ne kadar sevdiğimi düşünerek ağlamak istiyorum. ” Devam etti. Adele’nin, 2017’de yılın albümü için “Limonata” yı “25” yendiğinde Beyoncé’yi ve ayrıca Kendrick Lamar’a yazdığı o rezil Macklemore metnini övmesini anımsattı. Bazıları internette sergilenen performatif beyaz suçluluk duygusundan etkilenirken, diğerleri Eilish’in görünüşte samimi fandomunu alkışladı. Ancak, ancak uygun olduğunda rap’i onurlandıran inatla eski kafalı bir oylama organı suçlanabilirdi. JOE COSCARELLI
En İyi Gerçeklik Kontrolü: Kapalı Mekanlardan Sunum Yapanlar
Ne müzisyenler ne de hayranlar, salgının canlı müziği kapattığını unutamazlar. Ödül sunucuları arasında – CBS şovlarını ve başıboş spor figürlerini tanıtan sıradan oyuncular yerine – uzun süredir devam eden kulüplerde ve tiyatrolarda çalışan insanlar vardı: Nashville’deki Station Inn, Los Angeles’taki Troubadour ve Hotel Cafe, Apollo Theatre Harlem’de. Boş müzik salonlarından konuştular ve kazananları canlı olarak duyurdular. 1965’te Apollo’da çalışmaya başlayan Billy Mitchell, James Brown’ın karnesini görmek istediğini, notlarını yükseltmek için ısrar ettiğini ve daha sonra Mitchell’in iş okuluna ve Apollo’da ömür boyu kariyere koyduğu parayı ona verdiğini hatırladı. sonunda resmi tarihçi oldu. Müzik sahnenin dışında da hayatları değiştiriyor. JON PARELES
En İyi Disko Fantezi: Dua Lipa
Dua Lipa’nın “Gelecek Nostaljisi” tüm hayatını karantina altında geçirdi, ancak geceye ve dünyanın dört bir yanındaki dans pistlerine bırakılmaya yalvarıyor. Grammy’de, İngiliz pop şarkıcısı ve söz yazarı bize diğer tarafa bir göz attı – parıltı, yanıp sönen ışıklar, zonklayan baslar, 70’lerin dans hareketlerinin tozunu atan insanlar, biraz gariplik. İki şarkıdan oluşan seti, büyüleyici bir DaBaby özelliğine sahip eğlenceli bir paten pisti şarkısı olan “Levitating” ile başladı ve yılın hem rekoru hem de şarkısı için aday gösterilen güçlü öpücük oyunu “Don’t Start Now” ile sona erdi. . Parça da ödülü eve götürmedi ama Lipa, pop vokal albümü için bir ödül ve en çok evdeki izleyicileri birkaç dakikalık canlı bir kanepede dansa ikna etme onuruyla ayrıldı. CARYN GANZ
En İyi Çatışmacı Politika: Lil Baby ve DaBaby
Lil Baby, George Floyd’un geçen yaz Minneapolis’te öldürülmesinden üç haftadan kısa bir süre sonra, Rayshard Brooks’un polis tarafından ölümcül bir şekilde vurulduğu gün, bilinç akışı, otobiyografik bir protesto şarkısı olan “The Bigger Picture” ı yayınladı. rapçinin yerli Atlanta.
Brooks’un cinayetini yeniden canlandıran aktör ve aktivist Kendrick Sampson’ın görünüşleriyle; bir konuşmada Başkan Joe Biden’a hitap eden organizatör Tamika Mallory; ve karışıma Run the Jewels’ı da ekleyen Killer Mike, Lil Baby’nin performansı o anın umutsuzluğunu ve öfkesini, sunuculuk yapan kurumlar tarafından birlikte seçildiğini hissetmeden uyandırmayı başardı.
Gösterinin başlarında DaBaby de aynısını yaptı, “Rockstar” a yeni bir mısra ekleyerek, ateşli silahlara sinsice kavga eden kasidesi ve hakimin cüppeli yaşlı beyazlardan oluşan bir koronun önünde rap yaparken Amerika ile göz teması kurdu: “Şu anda Grammy’de performans sergileyeceğim / Muhtemelen ayrılmadan önce profili çıkaracağım. ”COSCARELLI
En Kötü Kraliçe İbadeti: Grammy’den Beyoncé’ye
Beyoncé’nin tarihteki diğer kadın sanatçılardan daha fazla Grammy kazandığını biliyor muydunuz? Tabii ki sen yaptın; Grammy sana hatırlatmayı bırakamadı. Açık olmak gerekirse, bu anıtsal bir başarıdır ve ölümlüler arasındaki tanrıça Beyoncé Giselle Knowles-Carter kesinlikle hak ediyor. Ancak Trevor Noah ve şovun sunucularının bize bu gerçeği tekrar tekrar hatırlatmalarında Grammy-doth-protesto çok fazla bir kalite vardı, sanki Kayıt Akademisi Beyoncé’yi geçmiş ihlalleri için düzeltmeye çalışıyormuş gibi. canlı televizyonda. (Bu ihlaller, son on yılda modern pop albümünü temelde yeniden tasarlayan kadının 2010’dan bu yana dört büyük kategoride kazandığı galibiyetleri içerir, ancak bunlarla sınırlı değildir.)
Tuhaftı. Beyoncé’nin “Kara Geçit Töreni” ni tanıması bile – iyi bir şarkı, elbette, ancak en iyi ya da en etkili eseri arasında yer almıyor – garip bir şekilde uzlaşmacı, birkaç yıl önce “Limonata” yı vermediği için bir suçlu gibi hissediyordu. Yine de her zaman zarif Beyoncé kesinlikle en iyi şekilde yararlandı ve kabul konuşmaları gecenin en önemli anları arasındaydı – özellikle “Savage” işbirlikçisi Megan Thee Stallion en iyi rap şarkısı için hak ettikleri ödülü kabul ederken ışıltılı ablası enerjisi. ZOLADZ
Karantina Süresinin En İyi Kullanımı: Taylor Swift’in “Folklore” Yılın Albümü
Grammy gecesine girerken, yılın albümü Taylor Swift’in kaybettiği ödüldü. Belki de başka hiçbir LP, salgın yılımızı, Swift’in tamamen karantina sırasında yarattığı ve sıcak ve tüylü bir ev estetiğiyle süslediği “Folklor” dan daha kapsamlı bir şekilde sembolize edememiştir. “Folklore” şarkıları “Cardigan” ve “August” ile birlikte ikinci 2020 albümü “Evermore” dan “Willow” karışımı Grammy performansı belki de da tam anlamıyla bu estetik üzerine.
Etrafındaki titreyen görsel kapris ve yapımcıları Jack Antonoff ve Aaron Dessner (ikisi de tek odalı bir kulübeye benzeyen bir sette ona sahneye katıldılar) şarkı sanatının doğrudan gücünden biraz daha fazla uzaklaştı. Geçen yılki Country Müzik Ödülleri’nde “Betty” nin güzelce çıplak kemikle yorumlanması “Folklore” yü desteklemek için verdiği diğer ödül-şov performansında kolayca takdir edildi. Ancak, bu geceden önce 2016’dan beri galibiyet alamayan tek seferlik bir Grammy sevgilisi olan Swift, galibiyetini muzaffer hissettirecek kadar uzun süredir şovun ilgi odağı dışında kaldı. Kadın sanatçıların başarılarıyla tanımlanan bir geceye uygun olarak, şapkasına etkileyici bir tüy ekleyerek onu Grammy tarihinde üç kez albüm kazanan tek kadın sanatçı yaptı. ZOLADZ
Geçmişten En İyi Patlamalar (ve Balladlar): Silk Sonic ve In Memoriam
Bruno Mars, eski stillerin ve Anderson’ın ayrıntılarına inen çalışkan bir arşivci değilse hiçbir şey değildir. Paak, yeni projeleri Silk Sonic’te retro arayışında ona katılır. 1970’lerin vokal grubu R & B’sini akıcı bir şekilde anlatan bir dönem parçası olan “Leave the Door Open” da dahil oldular. Üç parçalı mocha takım elbise ve neredeyse omuz genişliğine yayılan yakalı gömleklerde, koreografi dahil cesur ipuçlarını ve hoş yedek armonileri sattılar. Başka bir zaman kapsülünden, Mars ve Paak, Eski moda bir mikrofona boğarak ve Paak, kaplan çizgili davul setini çarparak, Küçük Richard’a kısık bir saygı duruşunda bulunarak In Memoriam segmentine geri döndüler. Anma bölümü zevkli bir alçakgönüllülükle devam etti: Lionel Richie, Kenny Rogers’ın “Lady” sini zarafet melankoli ile, Brandi Carlile, John Prine’in son şarkısı “I Remember Everything” i sevgiyle söylüyordu.
Kapanış haraç, muhtemelen Birleşik Krallık’ta daha mantıklıydı. Brittany Howard, Coldplay’den Chris Martin’i piyanoda çalarken, “I’ll Never Walk Alone” (Rodgers ve Hammerstein müzikali “Carousel” den) ‘i bir country shuffle’ında ezberlemeye çalıştı. Gerry Marsden’ın, şarkıyı 1963’te yeniden düzenleyen ve Liverpool Futbol Kulübü’nün marşı olarak benimsendiğini gören Gerry Marsden’ın kıvrımlı bir anısıydı. Daha da tuhafı, şarkı birkaç dakika sonra Howard’ın bir reklamda daha iyi bir yedek parça üzerinde şarkı söylemesi ile yeniden ortaya çıktı. PARELLER
En İyi Hokkabazlık Yasası: Trevor Noah
Pandemi sezonunda bir ödül şovu düzenlemek, emsali olmayan veya katı kuralları olmayan bir iştir. Los Angeles şehir merkezindeki bir çatıda dağıtılan canlı performanslar, önceden hazırlanmış bölümler ve ödül sunumlarının bir karışımı olan bu yılki Grammy’de, işin görevi derinden karışıktı. Ve yine de Trevor Noah çoğunlukla usta olduğunu kanıtladı: canlı enerji, biraz şaşkınlık, biraz güncel mizah akıcılığı ve biraz yanak, ama çok fazla değil. Bazen kendini bir performansın sonuna soktu ya da sahnede başka bir yerde olan bir şeyle kasıtlı olarak üst üste geldi, bu anlarda garip geliyordu, ama aslında bir yama olayına tutkal eklemeye yardımcı oldu. Bazı yumrulu noktalar vardı ve Cardi B ile yatağı paylaşma konusundaki utanç verici şakası 1980’lerin tavrı kalıntısı gibiydi, ama genel olarak, Noah birkaç yarışan şov gibi hissettirebilecek bir şey yaptı. CARAMANICA
En İyi Öz Eleştiri: Harvey Mason Jr.
Kayıt Akademisi başkanının zorunlu Grammy konuşması, hafif lobicilikle müziğin gücüyle ilgili basmakalıp sözlere karışmaya meyillidir. Akademi’nin geçtiğimiz yılki Grammy Ödülleri’nden hemen önce Deborah Dugan’ı kovmasının ardından geçici başkan ve başkan olarak görevi devralan Harvey Mason Jr., farklı bir şey önerdi: Grammy’ler bir mea culpa’ya en yakın olanı. Ciddi bir piyano müziği eşliğinde, “Çeşitlilik çığlıkları, temsil için yalvarma ve şeffaflık taleplerini duyuyoruz,” dedi. “Bu gece, hepimizin gurur duyabileceği yeni bir Kayıt Akademisi kurarken, tüm müzik topluluğunun bize katılmasını, bize karşı çalışmamasını, bize karşı çalışmamasını istemek için buradayım. Bu yarının vizyonu değil, bugünün işi. “Umut verici duygular – yeterli olacaklar mı? PARELLER
En İyi Gecikmiş Adaylık: Mickey Guyton
Trevor Noah beceriksizce Mickey Guyton’ı “bir ülke kategorisinde aday gösterilen ilk Siyah kadın solo sanatçı” olarak tanıttı – kendi açık değerlerinden çok country müziği ve Grammy’ler üzerine bir yansıma. (En iyi ülke solo performansını yayın öncesi töreninde Vince Gill’e kaptırdı.) Ancak Nisan ayında Academy of Country Müzik Ödülleri’ne ev sahipliği yapacak olan Guyton, bu en iyi anı incelikle yakaladı ve “Black Like Me, ”Açık bir iddianame -” Özgürlerin ülkesinde yaşadığımızı düşünüyorsan / Benim gibi Siyah olmaya çalışmalısın “- umut verici bir notla bitmeye çalışan. Bir yedek koroyu ve zirveye giden yolda büyük bir birikimi memnuniyetle karşılayan ilahi benzeri bir şarkı, “Bir gün hepimiz özgür olacağız. Ve Guyton’ı Miranda Lambert ve Maren Morris için izlemesi çok zor bir rol yaptı. PARELLER
En İyi Karışık Duygular: Haim
Danielle Haim en iyi rock performansı için aday gösterilen “The Steps” i başlattı, davulların arkasına oturdu, yüzünde sert bir bakış ve buna uygun bir ritimle. Hafife alınmak ve yanlış anlaşılmakla ilgili şarkı söylüyordu ve Grammy’ler üç kardeş grubu olan Danielle, Este ve Alana’yı zeminin ortasına sıkıştırdı. Ama Haim hem enstrümanları hem de şarkının ortasında ruh halini değiştirdi; Danielle davuldan gitara geçti ve sesi kısaca sinirden yaralıya dönüştü; yanlış anlaşılmak acı verebilir. Sonunda kontra atağa geri döndü ama şarkı artık basit değildi. PARELLER