DAHA SONRA
Stephen King tarafından
“Yazma Üzerine” adlı zanaat anılarında Stephen King, kendi kendine “Büyük Sorular” ı sorduğu bir anı anlatıyor. En büyüğü: “Bu hikaye tutarlı mı? Ve eğer öyleyse, tutarlılığı bir şarkıya ne dönüştürecek? ”
King’in son romanı “Sonra. Jamie Conklin’in perspektifinden, şu anın yakınlığı ile “daha sonra” nın geri görüşü arasındaki anlatı mekiklerinin bir tür gizemli bir çağa dönüş hikayesi, bir masumiyet keşfi ve diğer tarafta neler olduğunu anlatmak için anlatıldı. çocukluk.
Tia Conklin adlı bir edebiyat ajansının tek çocuğu olan 8 yaşındaki Jamie, anlayışlı bir çocuktur. Alışılmadık şekilde öyle. Ölü insanları görebilir. Önerme size tanıdık geliyorsa endişelenmeyin – roman bize yeteneğinin “Bruce Willis’in oynadığı filmdeki gibi olmadığını” garanti ediyor. “Altıncı His” deki çocuğun aksine, Jamie ölen kişiyi ölümlerinden sonra sadece kısa bir süre (“bir hafta kadar”) görebiliyor. Ve bu hikayeyle en alakalı olanı: Ölüler yalan söyleyemez. Jamie bir soru sorarsa, ölenlerin gerçeği yanıtlamaktan başka seçeneği kalmaz.
Jamie’nin hediyesi (ya da laneti), eşi de dahil olmak üzere yetişkinler tarafından istismar ediliyor.Annesi yakın zamanda vefat eden yıldız müşterisi Regis Thomas tarafından yazılan son yayınlanmamış romanın metnini çıkarmak için kullanıyor. mali yıkım. Tia’nın bir zamanlar Liz Dutton adında kirli bir polis olan kız arkadaşı Jamie’nin yeteneğinin gerçek olduğunu görünce bunu kendi kariyer avantajı için kullanıyor ve Jamie’yi ikisi için de korkunç sonuçlara yol açacak bir dizi tehlikeye maruz bırakıyor. Sonuç bir tür melezdir: kısmen dedektif hikayesi, kısmen gerilim, dikişleri dolduran bir korku hikayesi.
Ve çok fazla korku var. Başka bir boyuttan kötülüğün ipuçları var, “dünyanın dışından” ve “zamanın dışından” şeyler. ”Ama çoğunlukla dehşet tanıdık olanlardır. Sade eski insan zulmü Sevdiklerinin hastalığa veya yaşlılığa kaybedilmesi. Alzheimer’ın. Ayrıca, daha az hastalıklı ama daha az ağır: masumiyetin kaybı. Çok hızlı büyümek. Günlük hayatımızda açıklanamaz, anlaşılmaz. (Jamie için başka bir dehşet: durmalarını istese bile insanlar ona “Şampiyon” diyorlar.)
Ekonomik güvencesizlik ve aşağı doğru hareketlilik, her şeyden öte, felaketten kaynaklanan planlanmamış bir sağlık acil durumu:
Önce annemin bilgelik dişleri cehenneme gitti ve enfeksiyon kaptı. Hepsini çekmesi gerekiyordu. O kötüydü. Sonra Harry Amca, belalı Harry Amca, hala 50 yaşında değil, Bayonne bakım tesisinde ayağa kalktı ve kafatasını kırdı. Bu çok daha kötüydü.
“Annem kitap sözleşmelerinde ona yardım eden avukatla konuştu (ve onun sorunu için ajans ücretimizden sağlıklı bir ısırık aldı). Sorumluluk ve ihmal davalarında uzmanlaşmış başka bir avukat önerdi. O avukat iyi bir davamız olduğunu söyledi ve belki de yaptık, ama dava mahkeme salonuna yaklaşmadan önce Bayonne tesisi iflas ilan etti. ”
Sürpriz tıbbi faturalar, şüpheli avukatlar, geri ödenen vergiler – işte hayatın gerçek korkuları. Yayıncılık alanında çalışan Tia için, düzenli bir yaşam sürdürmeye çalışmak yeterince zor.
Tüm bunlardan, King, kalbinde bir tatlılık olan bir ergenlik öyküsü örüyor – Jamie ve Tia arasındaki dokunaklı ve gerçek ilişki. Kitabın gücü burada yatıyor. King, annenizin yalnızca ebeveyniniz değil, aynı zamanda en iyi arkadaşınız ve kahramanınız olabildiği bir yakınlık duygusunu, çocukluk ve gençler arasındaki o kilit yılların özelliğini diyalog ve tanımla yakalar.
Ancak bu güç aynı zamanda bir sorumluluktur. Aksine erken güvence vermesine rağmen, “Daha sonra” Bruce Willis’in oynadığı film gibi. Yüzeysel benzerliklerin (hassas çocuk, bekar anne, ölü insanlarla konuşmak) ötesinde, King’in hikayesinin duygusal özü – özellikle merkezindeki ebeveyn-çocuk ilişkisi – aynı zamanda M. Night Shyamalan’ınkini anımsatıyor. Film durgunluk ve kısıtlama yoluyla derin bir duygu uyandırırken, King’in romanı daha coşkulu ve söylenmemiş olabilecek şeyleri ifade ediyor. Ve ciddiyet, özellikle genç anlatıcımız göz önüne alındığında, ille de istenmeyen olmasa da, bu merkezi ilişkinin duygusal gücünü hafifletme etkisine sahiptir.
Daha ayrıntılı bir düzeyde, King’in cümleleri, birbirine mükemmel şekilde uyacak şekilde tasarlanmış, standartlaştırılmış, ustalıkla kalıplanmış parçalar olan Lego tuğlaları gibi birbirine geçer. Bu mutlaka bir şikayet değildir; düzyazı kolay ve zevkli bir şekilde okur. Benzetmeye devam etmek gerekirse, tamamen Legolardan yapılmış, ölçeğe göre hassas bir hız trenini görmeye benziyor. Geri adım attığınızda, parçalar o kadar esnek olmasa daha iyi olup olmayacağını merak etmekten alıkoyamasa bile, onun ne inşa ettiğini görmek etkileyicidir. Ve daha fazla incelendiğinde, görüntülemenin gerçeğe sadece yaklaştığı, eğrilerin dik açılara dönüştüğü ve gerçek köşegenlerin bulunmadığı yerler görülür. Bir değiş tokuş var: belki daha fazla tutarlılık, ama şarkı söyletme pahasına.
Ama belki de parçaların değiştirilebilirliği, onları çalıştıran en büyük kalitedir. “Daha sonra”, King’in kendi seçtiği malzemelerden hikâyeler oluşturma konusundaki yeteneğinin bir başka örneğidir ve birçok kreasyonu gibi, nesnenin ne kadar iyi bir arada tuttuğu olağanüstüdür. Okuma hızı ve kolaylığı, tanıdık olanın yeniye oranı. Legolardan yapılmış bir roller coaster hala bir roller coaster ve daha önce bu yolculuğa çıkmış olsam bile onu daha az eğlenceli hale getirmez.
