Ünlü bir yazar için çalışırken rüya gibi bir işe girip, sadece ilerlemekte olan yeni romanının bir şekilde uzak ve sönük göründüğünü keşfetmek ne kadar ürkütücü olurdu? Alexandra Andrews’un “Who Is Maud Dixon?” Da Florence Darrow’a olan budur ve ilk başta Florence’ı bir döngü için fırlatır.
Ancak hayal kırıklığının olduğu yerde fırsat vardır. Floransa’nın aldatıcı, ahlaksız ve doğaçlama dolandırıcılık sanatında yetenekli olduğunu anladık – kısacası, hırsızlığı edebi olsun olmasın pek çok biçimde araştıran bir kitap için mükemmel bir anti kahramandır. “ ben bunu yazabilirdi, ”Florence, rahatsız edici el yazmasını düşünüyor ve yazarın taslağını yazarken burada ve orada küçük şeyleri değiştirmeyi kendine görev ediniyor.
Hollywood için yazılmış bir ilk roman olan “Maud Dixon Kimdir?” Pek çok şey hakkındadır. Genç, garip, kızgın ve kırgın olmakla ilgilidir. Bu hırs, yeniden icat, yazar tıkanıklığı, edebi şöhretin belirsizlikleri, kurgusal ilhamın belirsizliği ve hayatı yakadan alıp para akmaya başlayana kadar sallama arzusuyla ilgili.
Ve Andrews’in gürültüyle karşılaştırılmak için yalvardığı Patricia Highsmith’in “Yetenekli Bay Ripley” kitabı gibi, haksız veya uygunsuz bir varoluşla uğraşmak, yurtdışına seyahat etmek, seyahat arkadaşınızı elden çıkarmak ve yeni ve daha iyi bir kimlik icat edin.
Kitap başladığında, Florence 26 yaşında ve New York’ta bir yayınevi olan kurgusal Forrester Books’ta asistan olarak çalışıyor. Gainesville’deki Florida Üniversitesi mezunu olarak, şık kıyafetleri, süper tutumları ve “Pina Bausch” ve “Koyaanisqatsi” gibi şeylere gönderme yapma eğilimleriyle, birbirine bağlı Ivy League mezunları arasında kendini beğenmiş bir no-burger gibi hissediyor. “(Florence, Google’da pek çok kez gizlice dolaşıyor.)
Ancak geçmişinizin Florence gibi “daha büyük iyilik için kesilmesi gereken kangrenli bir uzuv” olduğuna inandığınızda, onu nasıl geride bırakıp hak ettiğiniz ünlü yazar haline gelirsiniz – özellikle de yazamıyor gibi görünüyorsa ? Florence kendini pencerenin yanındaki güzel bir masada oturup yazı yazarken hayal ediyor. Andrews, “Ekrandaki kelimeleri asla tam olarak göremedi,” diye yazıyor Andrews, “ama onların harika olduklarını ve bir kez ve sonsuza dek kanıtlayacağını biliyordu. özel. ”
Yazı işleri asistanlarının düşük maaş aldığı, gereğinden fazla çalıştığı ve az değer gördüğü doğru olabilir. Ancak Florence’ın kötü tutumu, liyakate dayalı terfi şansını olumsuz etkiliyor. Becky Sharp’a düşkün olması şans eseri değil.
Kendi kendini yitiren bir öfkeye kapılır, tek arkadaşına alay eder, bir erkeğin saçındaki jelleşmiş sivri uçları yakalamayı ve “parmaklarının altında kıtır kıtır” hayalini kurar, iş arkadaşlarını garip sözlerle yabancılaştırır, başarılarını anlar. Tek gecelik bir ilişkiden sonraki davranışı o kadar hesaplı bir şekilde ürkütücü ki kendimi alışılmadık bir şekilde evli sevgilisi için ondan daha çok endişeli buldum.
Sonra birdenbire, iki genç kız ve bir cinayet hakkında bir reşit olma romanı olan “Mississippi Foxtrot” un yazarı, Maud Dixon takma adıyla Helen Wilcox’un asistanı olarak çalışmak üzere harika bir yeni iş teklifi geldi. . Sadece Dixon’ın menajeri ve Florence, Dixon’ın gerçek kimliğini bilir, bu nedenle, hevesli genç yazar için bir sırrın parçası olmanın ek frizi vardır.
Bu noktaya kadar ustaca inşa edilen sufle Andrews, Floransa’nın Catskills’deki Helen’in evine taşınması ve bu yeni işi yapma sıkıcı işine başlamasıyla, çoğunlukla Makyavelist eğilimlerini kontrol altında tutmasıyla biraz sönüyor.
Siz farkına varmadan, Florence ve Helen, Helen’in yeni romanını “araştırmak” için Fas’a gidiyorlar, “her şeyi bırakan ve eski bir çocukluk arkadaşı için çalışmak üzere Fas’a taşınan Amerikalı bir kadın” hakkında. “Fas neredeyse konunun dışında görünüyor; çarşılardan ve şapka satın alımından bahsediliyor ama Andrews bizi oraya asla sıkı sıkıya bağlamaz. Konum önemlidir, çünkü orada hiç kimse iki kadını da tanımaz ve Fas elverişli bir şekilde ABD kanun uygulayıcılarının yargı yetkisi dışında yer alır.
Oradan, “Maud Dixon” bir Highsmith-esque karakter araştırması – zekice büyüleyici bir sosyopatın sıkıca çizilmiş portresi – çok yoğun bir boğuşma haline geliyor. Havadan görünen hileler, sahtecilikler, fikir savaşları, olay örgüsü kıvrımları vardır. Belli bir noktada, Floransa’nın bakış açısından olayları görmenin, karmaşık bir gündemi olan tek kişinin kendisi olmadığını düşünme şansını elimizden aldığının farkına varıyoruz – zevkimize göre -.
Burada sahip olduğumuz şeyin, bir sonraki öğünü yenmiş olanı yavaşça sindirirken bir sonraki öğününü nasıl etkisiz hale getireceğini düşünerek zamanını bekleyen bir yılan portresi olabilir mi?
Oyunbaz Andrews, başını sallayıp göz kırparak, bu garantili romanda neyin peşinde olabileceği konusunda bizi erken uyarıyor, ancak burada da biraz yanlış yönlendirme var.
Andrews, “Floransa, başarısını olay örgüsünün dramatik entrikalarına borçlu olan kitapları küçümseme eğilimindeydi” diye yazıyor. Onun gözünde cinayet ucuz bir para birimiydi. Ama “Mississippi Foxtrot” u okuduğunda hayretler içinde kalmıştı. Cinayet, tehlikeyi yükseltecek teknik bir hile değildi; romanın varoluş nedeniydi. “
